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[宋] 辛弃疾
有酒忘杯，有笔忘诗，弄溪奈何。
看纵横斗转，龙蛇起陆，崩腾决去，雪练倾河。
袅袅东风，悠悠倒景，摇动云山水又波。
还知否，欠菖蒲攒港，绿竹缘坡。
长松谁剪嵯峨。
笑野老来耘山上禾。
算只因鱼鸟，天然自乐，非关风月，闲处偏多。
芳草春深，佳人日暮，濯发沧浪独浩歌。
徘徊久，问人间谁似，老子婆娑。
《沁园春·有酒忘杯》是宋代词人辛弃疾的一首诗作，这首词表现了词人豁达的人生态度。下面是我对这首词的赏析：
“有酒忘杯，有笔忘诗，弄溪奈何”，这首词开头便抛出这样的自我解嘲，似牢骚，似自嘲，实则是充满了达观情怀的轻松戏谑。古人有“有酒忘了酒杯”的说法，况且自己并非无酒而有杯忘了，此句中也颇有几分豪迈。作为一位怀抱宏图却一生不屈的词人来说，“笔”自然也是少不了的。据记载辛弃疾随身带有文具，即所谓的“军中捉笔”（《冷斋夜话》）。且此处与下一句“弄溪奈何”合看，足见诗人不仅宝剑随身，还有一笔好书法。此处说得却有妙趣：如春笋破土，好奇与喜悦；如瘦马嘶风，狂放不羁。且句中的“弄”字，“忘”字亦当玩味，不弄何以“忘”？于是进退维谷之际，却突然出现意外转机：“看纵横斗转，龙蛇起陆；崩腾决去，雪练倾河。”一变而为曲水状。前五句先喜溪石纵横斗转、龙蛇腾跃其上、水势崩腾澎湃决去的溪山胜景；又以“雪练倾河”夸张地形容急流之迅猛。以一“看”字领起，冠以极力渲染之笔，使词由蓄势之笔转入淋漓泻下的描写。这既是一幅精美的溪山画图，又是一段曲折离奇的注水解颐的寓言。至此，诗人心中先前的苦恼与忧愁似乎一下子被涌流不息的溪水所吞噬。然而此景此情，也未必能让人心满意足。随之而来的是，词人意识到这溪山虽美，却只是暂时的，因而在一个“又”字中透露出心头的隐忧。“袅袅东风，悠悠倒景，摇动云山水又波”。
由于强烈的逆光透视，且用一“又”字领起，反反复复，层层剥落，云山在袅袅东风、悠悠倒景、水波摇动的背景下，愈益显得朦胧、空幻、苍茫。这三句中的动感意象亦复耐人寻味：袅袅的东风与悠悠倒景联系着看与动的对比统一，烘托出一种优美而又苍凉的气氛。“摇动”是梦境般的迷离恍惚，充满了一种天籁的音乐感。在这境界中驻足良久凝神细思的词人却忽然一声长叹：“还知否？欠菖蒲攒港，绿竹缘坡。”是啊！眼前的这一切都还美妙得很，但是又有谁能满足目前这一片造化所钟的灵境呢？孤寂中的词人突然发现少了什么——“欠菖蒲攒港”，那丛丛菖蒲是少不了的点缀。用意深长而又饶有趣味。山谷里葱茏滴翠的绿竹缘坡亦不逊色。此处前五句先喜花石水木之胜而又一笔陡转：“欠菖蒲”、“绿竹”，不能不使人兴感弥深。在词人的意识中似乎在告诉世人：美是多元的。但此处却戛然而止，不再做任何点染铺垫。这“欠”字、“缘”字便含蓄地表达了词人心灵深处的隐忧与希冀。
下阕开头：“长松谁剪嵯峨？笑野老来耘山上禾。”上阕末尾由苍茫的幻境重新转入写景。“长松”句承上启下似应更恰当些。词人置身于一松柏葱茏、苍翠蓊郁的环境中，因而从整体上给人以一种恬静、清幽、朦胧的美感享受。“笑野老”二句是全词的核心所在。词人在大自然中徜徉流连那么久，深有所感；而当他在自然中发现野老在自家桑田之外辛勤耕耘时，“风水相吞处”麦浪起伏，稻香扑鼻，“闻说丰年有可望”（陆游《夜读岑嘉州诗集》），大有一派田园秀色即将来临景象；且这老农那种自然的表情是那样的纯朴、可爱、勤劳、乐观……此时此刻词人目睹此景不禁发出会心的微笑。这一“笑”字映照出词人内心是多么的坦荡愉快！仿佛大自然的生机、活力也感染了他自己。这两句语言平易浅近而富于韵致；字
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