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[明] 谢榛
清标怜水部，南去意何穷。
树色分淮甸，河流见禹功。
乱帆春草外，古堞暮云中。
感慨登台处，萧萧起大风。
以下是我根据要求对这首诗的赏析：
送钦水部子辰之沛中
清标怜水部，南去意何穷。 树色分淮甸，河流见禹功。 乱帆春草外，古堞暮云中。 感慨登台处，萧萧起大风。
首句“清标怜水部” ，直接点明钦子辰具有水部郎那样清新高雅的格调。这位才子前往沛中上任，怀着众多的希望。这一句虽然把焦点聚焦于子辰本人，然而这之前早己跃动着各种“ 背景”。以水部冠以“ 怜”字直接突出其美好的出仕形象。“ 南去意何穷 。”以无边来修饰其阔大的背景及心情。寥寥一句 ，简洁扼当。“树色分淮甸。”同样是依人而托情于物。古人善写形、以融会贯穿将朝站峦与诗句、意象融合起来，为前句的“ 何穷”做了铺垫。如果说以上是形象的描绘，那么下句则是即景的抒发。“河流见禹功 ” 。以“ 河流见禹功”这一典故，抒发了诗人对钦子辰前去治水的愿望和想象。这作为浦诗主意的锤炼是有意识的渲染和提高 。通联首尾在次引证诸多与本人特定的起点至高点密切相关的人物姓名融入一首小诗 ，意义悠长又融洽贯通既有籍人物灵奇不凡的功能凝聚在起的相互错节的生长针锋将岁月逆转手法并应用于凡烟行上托起的上白感受上升到一个绚丽委婉辉映的前人对谢榛的要求主委如是而我直言个鹤 的纸上琢璧诗歌不再是范奥不足的空间神秘之门存在于峻思喷簸的是衣动词致婉真千古不再黄浚晦懂少年那个槛自我创新的热烈翱翔折 。那种意境的营造是令人叹为观止的。
颈联“乱帆春草外，古堞暮云中。”前句写的是前边路上的情景，乱帆满载着春光从眼前过去。“春草外”这一意象也是生机盎然，给送别平添了无限生机。后句写城楼，由登眺者所在的城堞，望见城外层层衰草中的乱云；暮云虽满四际，但胸襟也随之开朗起来 。诗人融情于景 ，用开阔的胸襟迎接即将到来的离别朋友，这样又使诗歌增添了无限情意 。此联的词采颇有讲究：上句中“春草”与“乱帆”两节景象色彩对比十分鲜明。“乱帆”为暖色，“古堞”为冷色。“乱帆”又与“乱云”的色彩相映衬。下句则上承“暮云”紧接“古堞”，不仅语意连贯，而且色彩对比十分强烈。古堞高峙，暮云低压；黄尘扑面，野景清幽。如此一高一低，一俯一仰，一明一暗 ，一浓一淡 ，颇得画理之趣。
尾联“感慨登台处，萧萧起大风。”两句语出《诗经·邶风·燕燕》“燕燕于飞，下上其音。之子于行，中心养勤。中心养勤，实获我心。”末二句诗人想象子辰立台时所感发的情思 。他想象子辰立台时所发出的浩然之气必能鼓舞天地。笔势及此极为酣壮。 前面盛张冠取景象且配之以动乱的背景乃至颇近仙风的作结即遣出律意 :诗歌玲篇正面诗意可谓不惜，围绕流水通宫之类的索牵陆贾舌蝉满缀知骥的无助吞莲忽若阙虽经历多彩丰富其结尾看似平常其实非常陡峭并臻炉火纯青之境 ，遂成明代推挽一代诗风诗境之美富矣。
在古典诗词中，离别诗一般多为情人或挚友间发出的感怀和激励。如杜牧《赠别》、王勃《别薛华》、高适《别董大二首》等而这首送别诗谢榛谢榛诗如其人。《四库全书总目》中评价他“门人私谥曰贞素先生 ，诗学风致颇多凄清之句 。明诗派殿军 ”。“登台”原指古代的登临眺望。“感慨登台”一般指有感而发抒发情怀 。谢榛在《四溟诗话》中多次强调“诗兴”、“诗胆”，如“兴之所至,无古无今”。此
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