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[明] 谢榛
无那琵琶曲，重弹调转凄。
自伤倾国色，故作背人啼。
太液秋光冷，长门夜月低。
流莺何意思，飞过掖庭西。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
诗题“背面美人图”，图未睹，而情已生。起句“无那琵琶曲”，即引入琵琶曲，琵琶本是一种富于表情的乐器，通过拨弦琵琶，弹出“幽咽”的曲调，原当使听者产生“凄”感，却用“无那”（无奈）二字加以限制，便把这种情感推进了一层。这一句也隐含着这样的意味：无可奈何地重复弹唱间忽然转而传达了另一信息。“重弹调转凄”不仅描写出“情渐转为凄恻”，也为以下的描述开张了可以大举前进的情幕。“自伤倾国色，故作背人啼”，令人触目惊心。此句语意双关：“背人”，即向人背后。既可理解为美人的动作：她因自伤貌美动人，恐引起他人议论甚至祸害，所以背对着人啼哭。同样也可理解为“在失望至极的情况下”，“如此红颜韶秀之色的女郎”，“最落魄沮丧之时亦为含泪偷啼之时”，“美不贵物自秽”，“众姬子监冷落后其中流转轮戍交退换个中有曲衷亦有酸痛待结局，这是一个嗟嗟又咽也的声泪俱下的人生反串舞台——凄凉的模特儿最醒目的戏剧背面。虽谓与做小生”（这种令人掩鼻的感觉发何等的恶感和偏爱实在只是泛泛的言论）相向而啼也不为过。”（见《题背面美人图》赏析）这一联是本诗的警句，也是中国古典诗歌中的佳句。
诗的下半段“太液秋光冷，长门夜月低”两句以“太液池”和“长门宫”点出美人的身分。“太液池”在长安皇城中，“长门宫”在汉代长安故宫中。前者是明代的宫廷，后者是汉代的冷宫。两者虽非一人一地，但都是美人的写照。“秋光太液池”，清澈明朗的秋光映照着池水，本是极壮丽之景，而此景却给人以凄清之感。“长门夜月低”，汉武帝时美人陈皇后失宠后被贬长门宫，白昼望飞燕双舞于春风，夜来听合德、赵飞燕等人的歌舞于月下，春恨秋悲，自不免黯然神伤。这里借指美人失宠后流露出的哀怨、孤寂、悲凉的情怀。“冷”“低”二字写出景物的特点同时烘托出人物的不同处境。“冷光寒凝其心以示在画人之技法处理外明天来吐遂创一流富贵早腻回头不敢侯惊换婢不忘树潜予二十往杜庭庐拾绢袭主道嗣曰颖莫遗”“我怜斯人失意”“何意此处复有此物为斯人乎”乃请画家谢榛绘此图。（见《题背面美人图》赏析）在这两句话中也有许多妙词和佳句可以品味。“秋光太液池”的“太液池”三字在杜牧《过华清宫》诗中曾有“嫩寒无汗赤脚蹋，春意浮动浓如酒。池开万朵牡丹新，满地锦妆香作就”之句，写得华贵热闹；这里用“冷”字加以形容和渲染，正好与美人的不幸身分相吻合。“长门夜月低”，也烘托出人物的不幸处境。这两句诗不仅写景烘情十分得体，而且对仗工整，语意新奇。
最后一句“流莺何意思，飞过掖庭西”，是诗人的感叹和想象。从字面看是赞美画中美人不遇知音的美人由她联想到花间蜂蝶逢迎于百花盛开的春天飞过院落和园囿的情景。诗人巧妙地把画面和现实生活结合起来：“百花是丽人芳容的伴侣；蝴蝶、流莺则与丽人并时遇合。可是诗人笔锋一转，发出深深的慨叹：世上竟有像流莺这样飘零无着落的人！”“流莺何意思”既指画中人想象中失意知音者又指画外自己及世间一切不遇知音之人（即一切有才华的人）。这一句由赞画中人进而感叹自己及世间一切有才华的人的不遇知音之憾慨与画境相映成趣。
这首诗语言清新、凝炼、寓意深长。全诗用多种形式表达了对画中人——一位
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