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[明] 谢榛
深入黄花谷，高临玉女台。
迎人千嶂出，随意一樽开。
寒露垂瑶草，秋风扫石苔。
子长耽胜绝，猿鸟莫相猜。
暮秋同冯直卿秦廷献李士美游黄花山
谢榛
深入黄花谷，高临玉女台。 迎人千嶂出，随意一樽开。 寒露垂瑶草，秋风扫石苔。 题诗终日弄泉流，岭树溪花一样愁。 美政颂曾诗重在，称非了不是胜游。 莫惜满坡封雪鹤，阆岩山水仰凭丘。 吹干巫峡月，应为汨罗依旧是唐和谢的风味，全诗情感真切而深远，这尤其在题后诗中更显精神。那些超绝尘俗的景色在作者各异的诗风中若隐若现，就象大画家的一幅水墨画中飞舞着些许白鹤和神异的猿鸟。然而他尽管穷尽了山的美的部分，画的尽头的云烟深处仍藏匿着无穷无尽的美，只因山高水远难以攀登。你我也许能从那些秀逸的峰峦、清澈的泉水、嶙峋的怪石和那千古流淌不息的清泉中遥想它的韵味，体会它风致，但我们永远无法画尽这自然的华章。此诗前四句描绘出黄花峰的峻美，“垂瑶草”、“扫石苔”一垂一扫，一垂象是寒露洒落草中晶莹闪烁，一扫则象是秋风掠过，石上青苔纷纷飘落，写出了秋天山上的景色特点。中间四句又以人拟山，说山上的景色足以撩人情思，诗人吟咏诗章，流连胜景，以致山中的猿鸟也忘了自己的鸣声。末二句说山中的幽趣和诗人深沉的情怀只有像屈原那样的骚人才子能够深悟其中。即仿佛群峰青峦也会因感叹长江无穷、唐音如旧而悠然吟唱的仙者横卧山中一样（想想是不是谢的咏隐遗风）山水与之心灵会合 巧妙刻画诗人怀古思归之悠绪曲幽情感这种秋景春情与前二首相比别是一般风味。
这首诗与前两首风格相近，但格调却有所不同。前两首显得清新明快，这首却多了些沉郁之感。黄花谷幽深清远，玉女台高耸入云，千峰竞出，一樽畅叙。山涧清泉垂露晶莹，秋风扫过石苔凄迷。猿鸟不能相猜，说明诗人怀抱无比清幽。全诗情感真切而深远，这尤其在题后诗中更显精神。那些超绝尘俗的景色在作者各异的诗风中若隐若现，就象大画家的一幅水墨画中飞舞着些许白鹤和神异的猿鸟。然而他尽管穷尽了山的美的部分，画的尽头的云烟深处仍藏匿着无穷无尽的美！这些精妙的写景之处依附于清泉石上的美好自然之物而生 ，用象征和借喻的方法把动人的晚唐兴象呈现在读者面前！那看似漫不经心流露出的内心深情实际上把玩之余还令人寻绎再三、意趣无穷 。这就不是用生涩的抽象和文字符号徒劳无益地涂鸦可比的了。这样赏析一番对加深对前人诗词作品的鉴赏是颇有裨益的。黄花谷幽深清远，玉女台高耸入云，千峰竞出，一樽畅叙。山涧清泉垂露晶莹，秋风扫过石苔如席。猿鸟不能相猜，说明诗人怀抱无比清幽。全诗情感真切而深远，这尤其在题后诗中更显精神。“题诗终日弄泉流”，更是一绝。弄泉流是看不见的意象组合 ，它是由许多看似不相干的形象拼合而成 ，这里就有声音 、颜色、情感等多层次的内涵需要读者去联想 、体味。这首诗所题的诸景都融入了诗人的情感 ，汇入了“弄泉流”这一意象整体之中 。读这样的诗 ，需要知人论世 ，需要一种灵性 ，需要一种悟性 。同时 ，也需要对语言文字进行反复玩味 ，才能体会个中三味 。“岭树溪花一样愁”，这“愁”究竟为何？是伤离？还是怀远？或两者皆有？这只有留给读者去自我阐释了 。总之这首诗与前两首相比别是一般风味 。
这首诗用字造语颇有兴味。如“垂”字和“扫”字用得极好。“垂”字写出寒露滴落草中的情态 ，给人一种空间延伸感 ，仿佛深谷中的寒
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