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[明] 谢榛
数有趋庭梦，秋来益苦颜。
高原黄叶下，落日素车还。
发变兵戈后，心摧霜露间。
啼乌转凄切，泪尽北邙山。
以下是我对这首诗的赏析，希望您能满意：
送吴驾部子有奔丧洛中 其二
明代 谢榛
数有趋庭梦，秋来益苦颜。 高原黄叶下，落日素车还。 发变兵戈后，心摧霜露间。 啼乌转凄切，泪尽北邙山。
这首诗是谢榛在送别友人吴子有奔赴洛中（洛阳）去处理父亲丧事时所作。诗中表达了对友人遭遇家庭不幸的深切同情，同时也抒发了对世事沧桑的感慨。
首联，“数有趋庭梦，秋来益苦颜。”，“趋庭”语出《论语·季氏》中孔子说过“尝独立，鲤趋而过庭”，意思是孔子独自站着时，鲤（吴子有）走过庭前，来引起联想，如果说以前的梦是由于想不到或不想去做，而使梦境曲折跌宕的话，那么此时却完全是为父亲牵挂萦怀了。“秋来益苦颜”，却真实表达了离情之殷，感觉深沉宛转而又平淡实在。“梦”，不只是自己渴望求取功名的鞭策和支撑，而且关乎父命情切。“数有”，突出了积极求解的心理与面临的难局焦烦之情相对比。使之呈现出黄钟大吕与清夜鼠叫迥然不同的两种境界。
颔联，“高原黄叶下，落日素车还。”两句诗将友人送别时的情景刻画得淋漓尽致。“黄叶”代表着萧瑟的秋天，“落日”暗示着日薄西山、时日无多。一个“下”字和一个“还”字将凄凉的场景、悲戚的心情都表达了出来。黄叶飘落、日薄西山的景象既烘托出诗人哀伤、凄凉的心境，又为画面定下了基调。这一联采用了情景交融的手法，用景抒情，使得诗歌含蓄委婉，令人回味无穷。
颈联，“发变兵戈后，心摧霜露间。”这两句是写友人离开洛阳后的遭遇。“发变兵戈后”，指因战乱而引起的种种烦恼、忧虑和痛苦。“心摧霜露间”形象地描绘出人在愁苦、悲伤时心碎裂成片的感觉，同时又表达了在兵荒马乱、霜露载途的动荡岁月里，人们无法安居乐业，只好随处飘泊的凄凉心境。这句直接承接前联的悲伤之情，概括写动荡不安的生活情境。叙事自然地转入了写送别的部分。
尾联，“啼乌转凄切，泪尽北邙山。”以送别友人时周围环境的荒凉来表达作者及友人的仕途多艰，亦即诗题所说的“奔丧”。同时通过乌鸦的啼叫声来反衬环境的寂静和诗人的悲伤之情。此时作者的心中已是泪水淋漓，“尽”意即绝望悲哀到没有东西可留下。对句是一个完整的语境，而这个人五官和所感也融合在其中，也极形象而贴切地将泣涕涟涟的形象表现的活灵活现。收得惬意，结束得平谈，从中回味出由悲转凄切乃至于号哭于邙山之上的层层深入与展开，真切动人。从篇首诗人赶赴洛阳追悼吴子有病故父亲的路上写到在现场洛侧之河彼岸以及在旅途的小驿站上给朋友写的这首诗中可见诗人构思缜密、细腻传神。
全诗以叙事起头，中间辅以情事进行渲染和烘托，最后以景结情收尾。叙事抒情融为一体，勾勒出一幅完整的旅途悲景图，使人如临其境感受到了诗人和当时在场的人们那种悲痛欲绝的场景和氛围。诗人的创作即在于唤起人们对此类人生悲剧的同情与共鸣，同时也抒发了对世事沧桑的感慨。诗中虽无高昂的调子，但却在平谈中见真意，使读者从中感受到了诗人那种深沉的情感和内心的痛苦。因此可以说这首诗是一首现代意义上的艺术作品，它通过叙事抒情的方式表达了深邃的人生哲理和情感体验。
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