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[元] 赵孟頫
碧树未黄风露秋，晚云萧瑟乱山愁。
千家疏雨催砧杵，两岸残阳入钓舟。
画角吹残人罢市，清尊饮散客登楼。
古今回首俱陈迹，唯有溪声日夜流。
醉后同张刚父清风楼联句
碧树未黄风露秋，晚云萧瑟乱山愁。
千家疏雨催砧杵，两岸残阳入钓舟。
画角吹残人罢市，清尊饮散客登楼。
古今回首俱陈迹，唯有溪声日夜流。
译文：
在微风吹拂的秋夜，树叶尚未变黄，清凉的风和露珠带来了秋的气息。傍晚，被晚云扰动的山峦也让人生出几丝愁绪。稀稀落落的雨点催促着捣衣声响起，一声声传入人的耳中。河两岸，已近黄昏，一艘艘钓鱼的小舟驶向远方。
城中响起最后的市声，随着画角的吹奏渐渐消失。我们举着酒杯，在清风楼中畅饮，谈笑风生。但人散后，只能独自一人登上楼阁，望着眼前的景色。古今多少事，都已成过眼云烟，只有那溪水，依旧日夜不停地流淌着。
赏析：
这首诗是赵孟頫与友人张刚父在清风楼酒后一同登楼所写。诗中描绘了秋夜楼阁所见到的景色，表达了诗人对时光流逝的感慨和对人生无常的哀愁。
首联“碧树未黄风露秋，晚云萧瑟乱山愁”，以优美的语言描绘了初秋的景象和晚云的形态，引出了诗人内心的愁绪。“未黄”二字巧妙地描绘出树叶还带着些许绿色，而“风露秋”则带来了微风吹拂下的凉爽和露珠带来的清新鲜味儿。“乱山愁”三字让愁绪表现得颇为婉转和丰富。中间两联更是抓住细微声响与景色加以刻画。“千家疏雨催砧杵”是通过视觉听觉双关手法展现了一幅细致的小市夜生活画图：“钓舟两岸入斜阳”，一叶一翁，尽写其孤寂晚景。以下“画角”二句由傍晚的登楼极目而终于又依依难舍人间，“人散市声”与“清尊独饮”前后呼应，这种淡淡的惆怅情调贯穿始终。 末二句带有议论意味了：万物有生有死，得到者何恃之而不恐。“唯有溪声日夜流”，世界依然如此，生怕散场后的空虚要留到下一场人生的演出了。不过是老调重谈而已，说的如此凄婉何以致之？无非是把一腔深情付予了万般人事换来的只不过是这一片青山楼阁！感慨已极，哀思已溢。诗在结构上非常讲究：起承转合皆有法度，“起”则“疏雨捣砧”，反衬诗人心中乱云飞渡仍愁绪难遣。“承”则紧紧围绕诗题开展描绘，“转”则来一次突如其来的转折：“画角”一声人生如梦；“合”的句法变化与前面的诗境俱到：“古人全是逝水疏星”，“惟有溪声许清激”——一层更进一层地把人们引导到缥缈的心灵境地，并为尾联留下了驰骋波澜的广阔天地。“何处可觅渔樵？”何况此时此刻，“孤灯耿耿鸣秋影”“大云无当九州空”呀！赵孟頫诗善用事用意而不见斧凿痕迹。如“千家疏雨催砧杵”、“一叶一翁飘晚晴”，皆不事辞藻华美而务求意远，使人有感于其间，所以动人而有味。 读此诗便知其所以被称誉为“南渡第一人之笔”者非虚也。
这首诗中赵孟頫以清凉的秋景、疏雨、砧杵、钓舟、画角等意象来表达对时光流逝的感慨和对人生无常的哀愁。诗中既有对往事的回忆，也有对未来的思考和对人生的感慨。整首诗情感细腻丰富，意蕴深沉委婉。风格精致华美而不流于艳丽纤细。被评论家称为“南渡第一人之笔”。在现代的背景下重温古人的作品有时会使我们在生活的忙碌中暂得一片清宁的小憩机会感受他们的情怀从而能以更加平和理性的态度对待纷纷扰扰的现实。
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