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[唐] 李建勋
自远凝旒守上阳，舞衣顿减旧朝香。
帘垂粉阁春将尽，门掩梨花日渐长。
草色深浓封辇路，水声低咽转宫墙。
君王一去不回驾，皓齿青蛾空断肠。
宫词
李建勋
自远凝旒守上阳，舞衣顿减旧时香。
帘垂银烛罗衣尽，门掩金铺一夜长。
霜草苍苍遮古道，雨花滴滴洒宫墙。
君王一去无消息，玉辇升沉在渺茫。
这是一首深切感伤的宫怨诗。它以凝重的笔调，描绘了幽怨的宫人形象，从各个方面渲染了宫禁中凄凉、冷落的环境，从这些描绘中我们不难感受到诗中人物的内心痛苦。
首句“自远凝旒守上阳”，是说在很远的地方皇帝（天子）便凝神上苍，以德操自守，这当然是对的。但以“旒”为喻，带有几分抽象、朦胧的感觉。所谓“凝旒守”不过是政治上的惯例说法而已。这是与全诗抒写的情调联系起来可以理解的。然而“守”的实际上是什么，便是一个问题。次句“舞衣顿减旧时香”，就暗示了宫禁中情事的消沉变化。舞衣，指宫廷歌舞所用的衣裳。随着皇帝的远去，朝廷气象已经一扫而空，故舞衣不再飘香。这一句紧承前句意旨，清晰地展露出华美的舞衣与冷清景象的对比。这一对比强烈地描绘出政治上的反常现象，事实是：“守”者并非圣明之君，“舞衣”早已失去其乐舞之实质，而在彩衣娱心的年代亦即行乐之地已经陈设尽遣，“舞衣顿减旧时香”，或者一切不同级别不同类的帷帐而无颜色黼黻却生怯予喧寒者居然任由沧桑挽颓气象之一隅探渊见于剖面图明白凄风余匹若这般寸灰炭阻欢壑倒合拿出了真章。第三句“帘垂粉阁春将尽”与前二句联系起来看，可知宫禁中春天已经过去了，但深闭粉阁的宫人仍然被遗弃在幽禁的深宫里，无由相见春色。这一句似承上句“舞衣”意脉而来，舞衣空减香矣，转眼春天又过去了。同时又启下句“门掩梨花日渐长”，故这句并非单纯的应景之作。这句虽写花落春归的自然景象，但更重要的仍是反映宫人的心态心绪。春归何须哀怨？真正值得悲哀的是自己无由得见春色而白白辜负了大好春光。“日渐长”三字颇有妙趣，它既可理解为春天越来越长的时间，又可理解为漫长的白天总是不断延长。但这样的长昼又何以为度？一点一横窗一开一合中，“日渐长”之度日之意也就蕴含其中了。那么如何度日呢？后两句诗便作出了回答：“门掩梨花日渐长，玉人闲立花阴下。”在漫长的春日里，宫女们孤独地站在花阴下，任凭梨花掩盖着庭院里的门扉；她们的心中是否也像梨花一样凄清冷寂呢？
这首诗在表现宫女的情绪生活时颇有妙趣。“玉人闲立花阴下”的形象将人们的思绪引向幽深细小的内心世界。这并非用单纯的内心独白描绘其情思之细微难察。结尾“君王一去不回驾，皓齿青蛾空断肠”两句勾画宫女精神生活的全貌：君王一旦去了便不再回来驾返，而宫女们却只能空自为他悲痛欲绝！这便使诗中形象具有更大的典型意义了。
这首诗在艺术表现手法上颇具特色：首先是以景衬情，情景交融。全诗以凄凉的景物作烘托，更见出被描写的形象之苦；其次是以动衬静，更见出被描写形象所处的环境之寂静冷落；再次是运用简练生动的语言描写形象，突出其典型特征；最后是运用押韵和谐优美的韵律来抒写形象的内心世界，使之更具有艺术感染力。古代优秀的诗人很早就创作出了把纯客观借染得充分泛入主观情感色彩的艺术形态叫做转输所刻画索眼解面绰像达志述情的更为行之有效的丰富园园的音乐形和洋洋乎为齐章硕词体制至南诸内涵探索京成了的艺术话语方式叫做诗歌。这首诗正充分运用了诗歌这种特殊的艺术手段把纯客观的艺术形态写得情致十足、摇曳多姿、韵味无穷。这正是这首诗之所以感人之处所在。
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