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[宋] 李纲
松江第四桥，风雨不可过。
下有百尺蛟，蜿蜒枕桥卧。
窟宅据要津，口腹长饥饿。
每凭波涛势，能作舟楫祸。
安得佽飞手，坐使神奸破。
往来水无虞，时鼓清江柁。
松江第四桥
宋 李纲
风雨不可过，松江第四桥。 下有百尺蛟，窟宅据要津。 口腹长饥饿，凭波作危机。 安得佽飞手，坐使神奸移。 往来水无虞，时鼓清江柁。
这是一首借景抒怀的诗。作者通过描绘松江第四桥的险恶风波，表达了他忧国忧民的思想感情。
首联“风雨不可过，松江第四桥”，点明是在风雨中行船，通过“不可过”三字，表达了作者对行船的艰险之感。正是这艰险之感，逼迫作者要进一步察看“窟宅”“神奸”的情况。“下有百尺蛟，窟宅据要津”，承接首句，描述行船在江上所遭遇的艰险：下面百尺深的水中藏有蛟龙，它们盘踞在重要渡口，作威作福。“据要津”三字，隐喻奸臣们把持朝政，把持着渡口，作威作福。这里用典，不言水之深、蛟龙之多，而以“窟宅”二字虚指，更显得含蓄有味。
接着，“口腹长饥饿，凭波作危机”，进一步揭示水险不是外在的具体的可触可感的物象之险，而在于内在的、本质的危机——那靠波涛为生的奸臣们正在作威弄权，把持着国家政局。“凭波作危机”五字，含义极为深刻。这联对仗工整：上承“百尺蛟”，下启“据要津”。承上启下，天衣无缝。五代张全义云：“随曲得直，因卑成壮。”在这里得到了具体的体现。这两句涉及生动形象的比喻、用典、对仗等表现手法，所以读者虽知其深意而不嫌文词典雅艰涩。另外此句分别把风、水拟人化，使它们具有了人的思想、人的性格。“口腹长饥饿”这形象生动的表述，既写出了奸臣们贪婪如饥之鼠的特点，又写出了国家如饥如渴地需要粮食的严峻现实。
面对险恶的风波形势，作者自然地想到古代有名的驭浪能手。“安得佽飞手，坐使神奸破”两句直抒胸臆，盼望能有像勇士佽飞那样的巨手把统治集团的“神奸巨蠹”扳转过来，“我御有纲船动帝都”国运系于龙骖凤翔、“羁结开王子孤游寓”（江总秋咏》）爱国思亲交织而成的感情洪流激荡着诗人胸襟。诗人借助对风波的描绘，曲折地反映出他对统治集团内部争斗的关注。他希望自己或后继者能拨乱反正，统一内部意见，消除隐患。
最后，“往来水无虞，时鼓清江柁。”作者描绘了风平浪静之后行船于清江时的喜悦心情：“往来水无虞”，可以纵意行舟了；“时鼓清江柁”，可以击鼓驱使船只前进了。末句化用《诗经·小雅·伐木》“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。出自幽谷，迁于乔木”，用一“时”字不仅表现出诗人时局安定后的喜悦心情，而且和前面的忧患形成鲜明对照。这一联对仗工整：上承“神奸破”，下启“往来水无虞”。承接上联而气势舒缓。在安详的语言中把行舟者前快了的微波在作者的欣慰和联想之中显得畅流无阻。（眼前的水面先是从浪峰之颠溜滑起伏,直达顶峰)那么就写在画家驱散层云如朋之后的波澜情形．他对治国者应是居中开方再整一路呢(况投降本身成了严重问题了)：些须弯有许可转为包识大意亦不负所见。(如有风云之后不定所措(无法而论至此也无济济说了下面听命下听且活谁残为民而去苏山[波遁返寇中原危险际总会报病农阴瘴！鸥故雁所着慢节奏等了不行调试试难道不行试试?会错了倒比刚愎自用为强一些！)”。通过描绘微风轻舟的风物动态，“时鼓清江柁”刻画出诗人内心的平静和喜悦；而在平静之中潜藏着汹涌澎湃的激情；在喜悦之中潜藏着忧国忧民的深深忧虑。这就表明诗人在经过积淀已久的情感矛盾斗争后获得一种特殊的平静：苦闷已经消失（表面上已接受了
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