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[宋] 李纲
两峰凝翠对飞檐，缺处青岑出远尖。
暮雨朝云时点缀，何须画栋与珠帘。
凝翠东峰
宋 李纲
两峰凝翠对飞檐，缺处青岑出远尖。
暮雨朝云时点缀，何须画栋与珠帘。
凝翠东峰，山峰青翠欲滴，仿佛凝聚着万古绿意，这是作者游历到此，登高远望时的第一印象。
首句“两峰凝翠对飞檐”，七个字，无论从字数，还是从词的构造上看，都颇具特色。它不仅巧妙地再现了东峰双峰夹峙、翠色苍然的特征，而且把两峰之间的缺角填满青山，使人感到仿佛是青翠的山峦扑面而来，给人以生动鲜活的感觉。正因为如此，首句就起到了双重作用：既交代了诗人所处的位置，也描绘了东峰的特色。而这两方面，又是互相联系的：正是由于双峰夹峙，才使诗人得以远眺青山的缺角；也正因为青山苍翠欲滴，才使得屋角显得更加鲜明。所以，首句虽重在描绘东峰的特色，却又不忘扣住题序中的“七峰”来写。
“缺处青岑出远尖”一句，从空间的角度进一步写双峰之间的空隙，并以“出远尖”点出缺角之所在。同时，“青岑”一词也具有浓郁的诗情画意。一是对山色的极抽象的描摹（青翠的山色），二是对近景的具象描绘（林木葱茏、岗峦如岑），从而使写景更显得多姿多彩。“出”字更是把笔下事物的神韵提摄起来，凸显其特质，颇有“石破天惊问：‘使君高眼见无奇？’（刘禹锡《石中剑》）之妙。
“暮雨朝云时点缀”一句，把东峰的景色与云雨联系起来。这不仅使诗景具有立体感，而且更增添了诗意。云烟或隐于山腰，或现于山顶，时而点缀其间，给诗的境界带来几分朦胧与虚幻。这种景致很容易引起人的许多联想和想象。末句“何须画栋与珠帘”，则是对那些只重形式不重内容、贪图虚骄不思实质的行为予以抨击。“凝翠东峰”景色优美是客观存在，不必非要把它装点得更加华丽。“青山不厌直须见，却道澄江直为明。”（杜甫《寄张十二山人彪》）对于有真实才学的人来说，“金无足赤人无完人”，“出凡入雅”始终是他们的信条。“何须画栋与珠帘”，与开篇“两峰凝翠对飞檐”相互辉映，从而表现出李纲胸襟之阔、人格之高。而这两句对偶工整、对比鲜明的语言也富有表现力，很容易激起人们的共鸣。
这是一篇富于理趣的好诗。作为封建社会的士大夫，“出将入相”是他们追求的政治道路；而对于刚直不阿、不求虚荣的李纲来说，“真儒者”是他的坚定信念。他的这首诗通过写景充分地表现了他这种美好的情操和广阔的胸襟。因而这首诗就耐读耐品。另外需要指出的是：在艺术上这首诗和作者那首《七律·题莹禅上人室》有着一脉相承的风格。“无一言岛多余，诗眼公然露骨奇。蜂蝶飞来不容去，夺回平地旋添诗。”从中我们可以领悟到作者的诗句直言而无隐、倔强而耿介的胆魄和他以书法临帖要人“夺回平地旋添诗”而不矫饰空言的老到工夫：因其苦心孤诣所注而出之以闲心信笔的“暮雨朝云时点缀”七字，则更是灵气横溢、妙趣天成了。
译文：两座山峰苍翠欲滴遥相对峙，山角下缺口的处头有一小山岑突兀而出。晚霞如雨后新晴的暮雨点点入画栋珠帘来点缀映衬；如此美丽的风景实在不需要再用绘画去装饰屋梁和珠帘。
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