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[唐] 唐彦谦
虞乡县西郭，改观揖中条。
第蓄终南小，交□□□遥。
崦深应有寺，峰近恐通桥。
为语前村叟，他时寄采樵。
望中条
唐 唐彦谦
虞乡县西郭，改观揖中条。
第蓄终南小，交横隘眼遥。
崦深应有寺，峰近恐通桥。
为语前村叟，他时寄采樵。
这首诗是作者游中条山后写的一篇五律。首联“虞乡县西郭，改观揖中条。”直接点题，表明写作地点及中条山方位。上句为俯察近景，写山脚附近的地貌特征。“改观”，说明旧地有变化新砌城楼可以揖别从前的视野中条。“揖”用字准确而有神，因为县“城”面对面的壮丽山势而又不好登临的特点已明白地点出。“改观”又融入一种亲临新景点的愉悦感。“虞乡”是唐代县名，县治在今运城一带，在中条山脉的下端，地理特点为河旁阶地。如在本地区具体位置大体上处于夏县以北的中条山下至垣曲一带是天下雍容的大河拐弯地带(从天河潼关至此地面均系平原)，大河在此成扇状展开，范围较大。由于这一带处于黄河的东岸又是南北交通要道，在古代为重要战略地带。如战国时秦国就在此置县。作者有幸登临此地而“改观”，对眼前的景色有新的认识新的感受，不禁为之欢呼。这又正是唐人爱说的“物是人非”人生体验的一种体现。下面“第蓄终南小”一句是对近景的进一步深化。这句说中条山就像一座巨大无比的蓄水池中尽把南山装得满满的，但是群山从人们眼中消失(因太远了)又何况终南一带的小丘(实为一种夸张说法)。两句“蓄”、“远”两字生动地把眼前中条山之大终南山的渺小形象描绘出来了。“交横隘眼遥”是对远景的描绘，笔势又由此收住转向对中条山腰的近景来刻画。这就是颔联两句：“崦深应有寺，峰近恐通桥。”下句有应想上句之意，“恐”是对前方不明事物的猜测应合着前句出现的景象，给读者带来新的想象和期待。下句也为下文写到对山中寺庙及其可通的想象留下空间。 整首诗中即通过如此一步步展开的空间推移刻画(运用动静结合、近景远景结合等手法)把山中的一部分景象逼真地描绘出来而成为唐代山水诗中的精品之一。
颈联两句说：“崦深应有寺，峰近恐通桥。”两句看似虚幻臆测之词，但细细品味却觉得这正是作者虚实结合手法的运用。“恐”字便是读诗时需要体会玩味的字。“恐”字面上的意思是恐怕山中通着桥梁或有寺庙在深处。“恐”字有心理上的不确定感有欲言又止的揣测感。“恐”字还有着潜在的暗示着一种联系的提示感(这在《红楼梦》中的王熙凤与黛玉的关系问题上的诗话文字上有较明显的运用特点)所以说这种笔法包含着不同于客观描摹的表达效果的内容能含混以自有意境意味儿而在展开想象丰富内涵上下工夫总之虽使用着复杂的技巧(中国文字抒情的内涵表现能力之丰富可能也就是中国艺术一种本民族特色造成某种难以完全模仿的复杂性吧)但却是以其单纯简朴为特征的至于末联作者似乎与山中某处的一位前村老翁相熟切为山中静谧优美所感向对方发出了“邀约之词”，此是后话了。“他时寄采樵”，看起来平平淡淡实则韵味无穷它为读者设想了一种未来(山中老人的邀请)，又是一种人生的回忆一种人生的留恋这种意蕴深藏不露却又是通过末句的含蓄蕴藉表现出来的它所留给读者的想象余地是很大的。
这首诗在艺术上颇具特色：首先是它是以空间感受为线索组织材料的。从近景到远景再到山中各处的景象而最后归结到对山中老人的邀请这样的结构方式在唐诗中是常见的但作者在处理上却有他独特的地方那就是他不仅写出了空间感受本身的层次感而且也写出了空间感受在诗人情绪上的触发点从而造成一种含蓄蕴藉耐人寻味的艺术效果(这也正是律诗的特点之一)。其次是他使用了“点睛”之笔在山中之景所造成的优美意境的基础上完成了题面的表现其结语前的一“恐”字确是一双眼睛不仅画龙点睛之效在其中更有得之自然的创新之意
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