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[清] 陈维崧
细数频年游处，舞榭莺梳，歌筵燕掠。
垫巾侧帽，双倚东风院落。
簟纹新染，水烟小定，更忆溪边，画桡斜阁。
似梦如尘情绪，事去凝思，花影还簸墙角。
今夜阳关怕唱，玉樽潋滟持旋却。
若到无诸国，有连天嘶马，匝树飞鹊。
轻红荔子，笼遍戈船绡幕。
我在江南残照里，只行踪落拓。
武夷回首，倘依然念著。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
丹凤吟·送别越生和云臣韵
细数频年游处，舞榭莺梳，歌筵燕掠。垫巾侧帽，双倚东风院落。 簟纹新染，水烟小定，更忆溪边，画桡斜阁。似梦如尘情绪，事去凝思，花影还簸墙角。
这首词是送别词，写于词人与友人越生分别之际。词中以旖旎春光来映衬离愁别绪，别具一种凄婉之美。
上片写春日里与友人分别的场景。起首二句写春光明媚，晏歌舞笙，通过莺舞帘开，愉快的春光深深地刺痛了他的心。“燕掠”，这是欢乐场面的背景描绘。作者想象中的“舞榭”此刻更为寂寞；“溪边”，更加凄清，“一棹一声天地响”（戴叔伦《堤上柳》），悠扬的画桡声已逝，“无人到此，相与倒金尊”（苏轼《阳关曲》），唯有寂寞伴寂寥了。垫巾侧帽，倚东风斜靠画栏，正是词人在无诸国的友人即将离去的情景。“垫巾”、“侧帽”并非仅仅为了修饰外观的潇洒倜傥，而是用来表现其无可奈何的心情。以下几句进一层写别离的愁苦。“簟纹新染”、“水烟小定”，色调清丽。“新染”、“小定”，尚示明朗，已见愁情之黯然销魂。这里不写“一曲新词酒一杯”（晏殊《浣溪沙》），而写“荔子轻红”（韩偓《寒食日重游李氏园亭有感》）的荔子时节离别歌笑之余；也不直说物是人非再也不能重聚首，而以连珠之笔下描述难以排遣的苦楚。又用一个回旋余地极多的反问：“似梦如尘情绪”，不可名状也难以把握，所以两人更默然相对。“簸”与前面跳动的燕影波声以及下边的“旋却”、“萦离缕”、“成千古”句式相同的两个三字短语来表现腾挪跌宕和如泣如诉、若有若无、往复回环的迷惘情绪。下片从伤别入手，写对方离去后的孤凄。过片二句是说：怕他唱起阳关曲调，而自己则以酒浇愁；而酒一入愁肠，更将愁肠搅得如旋却不已。
换头处下转语令词意愈转愈深。“若到”四句是虚摹。越生到了那里，那里是荒漠的边地，那里有他从未见过的连天马嘶，有飘荡在树上的鹊影。这是他想象中的越生行经之地。但无论他行到那里，都摆脱不了离愁别绪的纠缠。他离开江南时身在何处呢？词中没有明说，只是描绘其行踪不定：“轻红荔子，笼遍戈船绡幕。”用荔枝作为对南方的怀念。荔枝是南方佳果，王维有“荔枝非止百越秋”诗句。“轻红荔子”是指装在精美的笼子里运往北方或异乡。“笼遍戈船绡幕”，是以双关语写越生的飘泊他乡：“轻红荔子”是他走过的道路；“戈船绡幕”又像罩起了暗无边际的悲哀和惆怅，“相思应灰枯管、尽华年齿摇情减。”化用王沂孙句意境之作用可想而知。这样愁怀毕露也是无法让远去的朋友揣想自己情怀之滋味和形态了。“我在江南残照里，只行踪落落。”则归之于己。“残照”，一作“斜照”。用夕阳虽已西下光景未全衰亡之意象以寄凄黯孤寂之情。“行踪落落”本是词人自己的内心独白及情感、行为的状态描绘词笔一下推出情深处——“武夷回首”。那么何况前路艰险。只要想起就要回首往梦未可避免所以还留恋旧情恐怕终须分别——以至于这最后一次的回头的愿望也可能实现不了——这在深切地惜别越生的情景下也自然地涌上了心头。“武夷回首”四字为行文之眼。结句“武夷回首，倘依然念著。”含意丰富复杂。从词情的发展来看，“武夷回首”之前是谓越生已将远去；此一句之后则谓自己将追忆越生
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