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[清] 陈维崧
红板桥头，方山栅口，中流冷拨吴装。
正萤飞冰簟，蝉咽银床。
经过郗僧施宅，青溪曲、曲似回肠。
云水外，千年陈迹，一片新凉。
堂堂。
过江人物，记畴昔狮儿，亦号孙郎。
奈残山剩垒，极浦斜阳。
持底寄愁天上，君须问、旧日平康。
还则怕，菖蒲花老，燕子楼荒。
凤凰台上忆吹箫·广陵送孙介夫之石城
红板桥头，方山栅口，中流冷拨吴装。正萤飞冰簟，蝉咽银床。经过郗僧施宅，青溪曲、曲似回肠。云水外，千年陈迹，一片新凉。
堂堂。过江人物，记畴昔狮儿，亦号孙郎。奈残山剩垒，极浦斜阳。持底寄愁天上，君须问、旧日平康。还则怕，菖蒲花老，燕子楼荒。
这是一首送别词，也是一篇描绘金陵（南京）风物和抒发兴亡之感的优秀词作。孙介夫，其名不详，广陵人，即今江苏扬州人，曾旅居金陵。石城在金陵西郊，即所谓“石头城”。陈维崧于康熙七年（1668）由湖州知州任入都觐见父亲陈宗彝时途经金陵，在送别友人孙介夫前往北京之后有感而作此词。
词中描述了广陵的近景远景，抒发了自己的思绪。首三句描写了自己站在红板桥头向南北望去：一个是从山口向北去行进中，一个是云水无边，通向远方。这是一处站望有物象可见的景物，“冷拨吴装”，叫人眼前感到了一阵阵凄清和惨痛；“萤飞冰簟”、“蝉咽银床”进一步描述自己的心情悲凉的景象；“过僧施宅”一句词缀把这片凄凉情绪推向深处，“云水外”是远景，茫茫水面加上过眼云烟似的古代遗迹，“千年陈迹”更加深了作者无限凄楚情绪的感受。而“新凉”二字又把词境从地面上抽象到天空中，对旧事物已化为新事物的无可奈何之情，又加深了一层。
下片更扩展的范围：写江上人物；“过江人物”，本古语，“苏侯”（苏轼）句亦云：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，古人以为每个时代都有些特别的人物；“孙郎”，并非当时知名的人物而是古今一致的人物。我门从他是怎么样的人着手吧，“残山剩垒”，他身世飘零；“极浦斜阳”，他去路遥远；“寄愁天上”，他愁思无已时；“旧日平康”，他曾是平康中的显者。“还只怕”三句又把笔墨拉回到送别的场面中来，怕的是友人去后，“菖蒲花老”、“燕子楼荒”，用“花老”、“楼荒”的意象烘托出那种无可奈何的情绪。词虽结束却仍回过来对“孙郎”作虎虎有生气态度的描写；把情绪化入历史之中，词就变得更理性化，又使人感到别有滋味在心头。这首词章法自然、脉络清晰；其长处在于化实为虚，把自己的思想情绪用景象含蓄地表现出来。另外其语言的魅力、意蕴的深邃都是该词艺术上获得成功的要素。此词以情感为主线或显或隐或触而写景变化无常跳跃性很大融情于景情景交融使该词艺术上更有了深度和厚度。
这首词作者通过广陵送别友人孙介夫的场景抒发了对金陵（南京）一带的无限怀念和留恋之情；对古今变化、盛衰无常的无限感慨；对孙介夫去京后前途的关切和忧虑；对朋友归途的担忧和祝福；同时借景抒情也表达了对故国的怀念和兴亡之痛等复杂情绪。这些情绪在结构紧凑、意境深远、语言优美的词中得到了体现；使得这首词意境深远、语言优美、气韵生动使之一推出便为世所瞩目、深受欢迎被时人争相誊传后世也有影响持续性的传诵的经典之作！
以上的分析希望能为你提供帮助并对诗歌有一个新的理解。
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