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[清] 陈维崧
春波甸线。
把船槛、和愁倚遍。
记旧日、胆娘门巷，只在画桥南转。
靠他家、一树枇杷，流莺日日啼歌扇。
向燕子楼边，鹅儿酒内，生受花怜柳眷。
到今日、思量处，空爇尽、沈香火慢。
被东风几阵，晴丝一夜，吹将往事连天远。
鲛珠休溅。
便玉京仙圃，也应风景年年换。
閒愁莫惹，城下红桃正绽。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
这是一首描写旧日恋情，感叹物是人非的诗。诗人通过对春景的描绘，抒发了对过去恋人的思念之情。
首句“春波甸线”即以春水之波起笔，将满江春水与诗人满腹愁情融成浑然一体。水是灵动的，愁绪也是纷扰的，难以排遣的。“春波”既是实写眼前之景，又寓指昔日恋人曾经居住之地。从下文中看，“春波”很可能指的是苏州城外的小河或运河，那里曾经有过一位名叫胆娘的女子，他们在那儿有过欢娱的生活。“记旧日”二字把前文衔接起来，不料此地此时风光依旧，而故人已逝，思致一深，景色都蒙上了一层伤感的色彩。“转”字写出“画桥”的走向，也引导读者继续向前看。
“倚槛”二字承接上句“船槛”，而“愁”字自然地开启下文。“倚槛”的目的之一是“愁”，目的之二是欣赏美景。然而，此时此地所见之景无一不勾起他对胆娘的思念，所以他愁闷。因此“愁”与“倚槛”形成因果关系，进一步说，“愁”是因为“倚槛”，即因春色撩人、春情荡动而生；而“倚槛”又是因为看到那记忆中的情景引起愁思，而只能通过倚槛以遣愁闷。以此可以联想到《留春住》中如水如烟似梦似幻的爱情和悲欢离合的情怀。此处是明写“春波”，暗写“旧事”，就比直接描绘胆娘本身更为空灵、隽永。
其后诗句紧承上文的线索：“生受花怜柳眷。”上文提及景色无不动了然思量之处。对此，“生受花怜柳眷”正是发挥其神来之笔。因为凡景物都能勾起人对往事的思念。“生受”二字描绘了无可奈何的心理，仿佛他对景怀人时对花朵柳条也要充满歉意和愧疚，表现他痛极哀极的心态。在这里，花儿柳枝似乎具有了人的感情，成为诗人悲伤悼惜之情的承受者。如此虚笔点题之笔接得很紧，题旨豁然显现出来。“到今日思量处”，“思量”是过程，“到今日”是时序的恢复。至此，“愁”字与“思量处”联系起来，构成层次上的推进。今日之“愁”，可以追根溯源到思量处；今日之思量处，又以今日之愁情为背景；今日之愁情又缘起于昔日之欢乐；昔日的欢乐、温馨生活又离不开她——他的胆娘；至此诗文层层铺叙，环环相扣又都凝聚、映照在“愁”字上。诗人似乎要把天量的愁绪全部倒出才肯罢休，满腔的愁情化为具体的物象之后还是空虚怅惘，“空爇尽沈香火慢”；欲遣此“烬（没有燃烧完的余灰）”犹梗咽；消遣不开后借追怀往日美好景物以求心宽：“向燕子楼边……一夜晴丝……”风丝微漾本来就是最容易引起人们缠绵悱恻的感情来；结句进一步透露其感情深度：一夕轻雷落梅雨(春天里常常会使人不自觉地想起前些日子飘零落去的残梅) ,乐极哀来，“往事”闪现在眼前但似乎近在咫尺却连在云山迢递之梦也不如——“连天远”，随着风丝雨点的飘扬而飘扬到遥远的天边去了。梦中之景与今日之景形成今昔对比；今日的哀伤之情又与往日的欢乐之情形成对照；而这种今昔对比、对照愈增强了哀伤的程度。至此可知诗人写景抒情是层层推进、环环相扣的，“缕缕相牵，悬绪千端”(王国维《人间词话》)，给人以余韵无穷的艺术感受。
总的来说，《薄幸 过阊门感怀用湘瑟词韵》此诗赋予爱情一种曾经温暖但又失去的爱情(并非劳燕分飞、牛李分争之类的不可逆转因素导致的离散)，赋予境界景物也灵秀和清疏。这首诗别本多首苏氏闺词可以互相参照；我们反复吟味诗人的写法:首先妙在空灵中透露着深沉：一句、两字、三字的选用得妙绝天成,景物也有入化之感;而结句那细腻熨贴而又含蓄不尽、耐人寻
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