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[清] 陈维崧
绿纱窗底幽姿喷，亸白花盈寸。
玉娥小剪明罗晕，递顾渚佳信。
檀心暗蹙，悄向胆瓶安顿。
最喜妆楼小撚，偏解春困。
茶娘家与春山近，雨过香成阵。
不知名处花尤俊，好傍人蝉鬓。
懊恼滇茶，长把红芳相混。
谁似伊行素雅，并没脂粉。
【清】陈维崧
《劝金船 茶花》
绿纱窗底的姿容，喷发出幽然娇媚，她亸着柔美白色的花朵，花朵大者盈寸。玉洁芬芳的小朵茶花，剪影似的呈现于眼前。宛似传递着来自顾渚山的佳茗香韵。
看她那檀心含娇微蹙，悄然摆入胆瓶之中。我最欢喜的是，那妆楼中少女轻轻撚花，恰能解除春困。
茶花与邻家女家相近，女家恰在春山之脚。雨后香更显繁盛。那不知名的茶花尤为俊美，她轻妆淡抹，依傍着别人的蝉鬓。
滇茶也被这红芳之花所混，究竟谁比它更为素雅？却并没有任何脂粉。
整体赏析：
此词描绘了一幅花卉图，把花的姿态、色彩、香味以及环境、生活情形等方面，描摹得历历在目。上片赞赏茶花的色、香、形，下片则赞美茶花的高雅气质。全词不事雕琢，清新自然。
“绿纱窗底幽姿喷”，起笔便以“幽姿”形容茶花似有幽雅情致之姿态喷薄欲出，接着便具体描写茶花色、香、形。“亸白花盈寸”以“亸”形容其色嫩白，“玉娥小剪”以“玉娥”喻其色如白雪，“明罗晕”形容其瓣如碧罗晕开，“递顾渚佳信”以顾渚山名茶名之美喻茶花的色泽与香气。
上片赞茶花的色、香、形已勾画完毕，“檀心暗蹙”“悄向胆瓶安顿”二句便转而赞其神态。“檀心”即檀口，指唇瓣。“黯向胆瓶安顿”，瓶以胆名，其形如斗，故可称胆瓶。茶花虽香艳绝伦，但若无安顿之地也觉无味，所以喜爱之情也溢于言表。
“最喜妆楼小撚，偏解春困。”说妆楼上的少妇喜欢对花小撚，它能使春困解去，因为花可消乏、可悦目怡情自古以来为人们所称道，《艺文类聚》就记有南朝梁元帝（萧绎）化女为花的故事，少妇于此足见其情致之幽雅也。“恼滇茶，长把红芳相混。”此句有颇多惋惜之意。诗人言及滇茶，不过是反衬后一句“并没脂粉”的意思而已。“长把红芳相混”说明花儿长得和一般红艳的花儿并无差别。这是自宋代的杜第一步主张单摘细蕊之法有所不同吗？只是过于浓艳了些，不符合绿茶的高雅品味的追求了！这也反映出不同文人对于美不同的审美情趣和理念吧。总的来说，“茗花不会脂粉”，也可作本文茶花形象美的具体化之一佐证也吧。结尾赞句：清雅茶花原来最美无过于不会脂粉清香淡雅自名的“茗花”（滇茶及此句所述“不认俗尘、红尘断肠者”，别具情致更耐人寻味。）颇有值得细赏不尽处啊！ 此诗感物传神！非若韩偓之咏物词比拟牵滞既无自家性情融人其中而味同嚼蜡也！ 翻译如下：
绿纱窗底下的花儿姿态幽雅，一束束白花绽出一寸来长。像玉蛾那样小剪形的花朵在碧罗上晕开，散发出明净而迷人的气息；就像顾渚春茶的佳信。檀色的花瓣暗自皱曲（我暗自猜想可能像向胆瓶中安放的样子），悄然放进胆瓶里安置妥当。最喜欢妆楼上的少妇轻撚细花，这偏宜解除春困。
邻家的女子与采自春山的茶花相近，（她的家）靠近春山脚。雨后花香阵阵袭人，（她家的）茶花显得更加俊美。（她的）花朵不知名儿却特别俏丽，（她）仿佛不愿与艳红的花儿为伍，（她）喜欢依傍在别人的鬓发之上。真令人烦恼，（她）生长得太素雅了，（她）长把红艳的花儿混在一起。谁能像她那样素雅？一点脂粉气也没有啊！
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