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[清] 陈维崧
别浦莲歌乍歇，又棹入、菱潭深窅。
西风乱水弥弥，斜日远帆了了。
小娃兰桨齐开，斗云英、一色裙波袅。
才低珠腕，又弱蔓柔茎将人绕。
何愁角刺藤兜，把千顷、水烟暗舀。
羡清芬、较菰米荷房，一般幽悄。
语折芰邻船，再来须早。
怕明日寒塘，剩白蘋红蓼。
橹南幽、惊飞渚鸟。
笑盈盈、并摘花归，可许妆台照。
现代文译文：
在江边的水渠旁，采莲的歌声突然停止了，接着又划着船进入了菱潭这个深幽的地方。西风一起，水面弥漫着层层白雾，太阳西斜，远远的船帆都看得不真切。小孩们一起划着船出来采菱，白色的水花如同云霞一样绚烂，他们的裙子在水中摇曳生姿。刚要把菱角摘下来，忽然又有柔弱的菱茎绕住了船桨。
采菱角要当心有菱刺和藤兜，小心被划伤。大片的水面好像都被烟气笼罩了起来。比起菰米和荷塘的美味，菱角的味道其实丝毫不差，更显出其幽静清新。我向邻居嘱咐着怎么采到更多菱角的话，告诉他们下次再来时一定要早点来。要是来到寒冷的池塘上，只见到了一片白蘋和红蓼，可就不好了。轻轻地摇动船桨，菱角飞溅起的汁液惊飞了水鸟。一边摘着菱角，一边欢笑，如果能带着这些菱角回去给心上人作礼物，那就更好了。
原文赏析：
此词上片描绘菱潭采莲的全过程，生动地再现了采莲时的优美环境与旖旎风光。下片则转入对采菱经历的回忆，表达了对菱角的喜爱之情以及对故乡的深深怀念。全词虚实相生，情景交融，清新优美的乡村自然景色与和谐欢快的人间生活场景浑然一体，宛若一幅富有诗情画意的采莲图。开头几句，诗人对采莲处的环境景色的描写可谓是诗中有画，画面如诗，“莲”、“桨”、“暗烟”等语颇富象征性，把“菱潭”这一特定环境绘形绘神地展现出来。经过这细腻的环境渲染后，“采菱娃”上场采菱的画面由含蓄转化为开诚相见。“何愁”几句采用四言词语显得俗畅坦然却自然。“折芰”和“语折荷”，系就“秋水观”大意变化而成既是小孩子的采莲体验也会不禁触发成人思乡的情感上渲染不必提起另外幽伤昔人丽景顿成障目的云英、一色裙波袅也成了人们思乡的触发点从客观上来说这些内容本身就含有主观情感成分但读者仍能体会到词人对当时所处环境的感受是十分传神真切的。此词以乐景写哀情，以采菱经历表露思乡之情。词人以轻快明快的笔调表现同乡人幸福愉快的生活内容从而反映离乡后的悲痛心情尽管写得乐中有悲但是那种无拘无束地游荡而感到一种轻快随意从深层次来说就则表现出他对故居附近那个“乱水弥漫” 、“角刺藤兜”小环境的深情思念对童年美好生活的怀念唯其情感凝重鲜明记忆愈是清晰在心唯有愈难得成之笔端优美绚丽来记“我从潼浦聊随阿童操急桨激起千秋少年弄渭池”,感慨虽然超越些细平会加以多少世积恨离忧在胸间罢了 。这首词重在写人情人欢乐中的愁思是那样的深挚纯真那么具有感染力它将使我们无法抑制自己感情的波涛迸涌出来而落泪感慨诗人尽管以轻快的笔调写情然而细细品味之下又非沉重的感受只有在无忧无虑的童年或思乡情怀已达到一定境界的人才能写出来诗人将乡思写得如此深切感人是因为他运用了种种艺术手法使词中人物的形象鲜明生动而富于艺术感染力 。
清代词论家陈廷焯在《白雨斋词话》中赞扬此词“情词悱恻，亦古今绝构。”此评可谓一语中的。从情感上来说此词写得最动人之处就是情景妙合无垠。诗人将童年生活与故乡环境融为一体把思乡之情写得如此真切感人情景相生妙合无垠读之令人神往 。
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