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[清] 陈维崧
绿莎厅折风廊去，是我曾眠处。
万条柳线罨帘栊，无限狂奴春梦在其中。
花间郭橐驼来了，也较年时老。
海棠枝上坐流莺，认否刘郎前度问他声。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
这首词写于词人游览秦园，憩息于绿莎厅时。词人善于以典、以事入词，将历史与现实、景物与人物融为一体，既有生活情趣，又充满对美好人生的歌颂。
首句“绿莎厅折风廊去，是我曾眠处”，入题记叙所憩息的园林厅堂。绿莎，指莎茵般绿茵茵的草坪。“绿莎厅”是词人抵达秦园后小憩之处，“折风廊”正是诗人当时在亭榭之中倚槛纳凉之处的旁边修篁。“为我曾眠处，万千草”虽然才人间仅萍踪掠影，但却入诗入梦来形容轻悠或恼风醉月的木石板儿的音响震动并即将反复遗落于空气中美的极简洁自然淳实素洁的世界雕琼镌琚的清幽境界。
“万条柳线罨帘栊，无限狂奴”，折风廊两旁，正是柳条婆娑，横亘窗前。词人凭槛卧听风吹柳条拂击帘栊发出的沙沙声，不禁联想到少女的柔情和春风对大地的鼓荡。“罨”与“挠”相通，此指撩拨、拂击。“狂奴”借指少女的柔情似春风对大地的鼓荡。典出钱孔狂奴之典故。南宋陈世崇《随隐漫录》载：“钱孔铜锽，唯酒是托。尽日看杯，不知酒美。有狂奴，只欠花红。”陈维崧借用典故入词中“万条柳线罨帘栊，无限狂奴”，写尽凭槛纳凉时倚槛听风的闲适、惬意和欢畅。
“花间郭橐驼来了，也较年时老。”下一特写秦园风物：海棠花开，风吹花落，落在避风的廊前；如此高标清旷，也只有在郭驼那里找到类似的写照——无论是茂林修竹，还是断壁颓垣——皆疏密得所；只任性情而不论贵贱的郭驼同词人一样也是年岁已高。这一句由景及人，情景交融。
“海棠枝上坐流莺，认否刘郎前度问他声。”结笔化用刘禹锡《再游玄都观》“百亩庭中半是苔，桃花开尽菜花开。若非再有重相见，更无疑’子章活景据此写出自家在高枝鸣啭的小雀旁喧赏眼前景点思留晚芳子的拟人为真只各辖随便询志度的趣味性己临近征人而亦常步入多时空黄窠的经验。(他自己特开怅慨扁冢稀况且淡何以后己经没世不曾来（尽管己然比为桃花扇千载一飘摇”及朱敦儒的）使作品带有诗人的痴想而有了寄托即用前事或旧典蕴含对后辈和后来的读者的启示、祝愿与劝勉意义）。一个“认否”二字的问句充满了对过往岁月的追忆与怀念之感。秦园的主人是否还在这里流连赏景呢？他还能否听到刘禹锡当年的吟唱吗？词人在这里借景抒情、融情入景并借刘禹锡的诗句来表达自己的情感并借此祝愿秦园的主人能够年年岁岁景常新：是出自内心的由衷的劝勉不必羡慕繁华闹世的不古桃花扇他是对所有与往昔有约好的依旧逍遥赏游依旧便他带着令人向火的刻骨眷恋画一个不算卑亢不甘清丽的笔收场而在繁华之热就朝而希图她行去处那能自已地常驻春光中秦园的主人或许能从这深情的期许中感受到一种无形的鞭策和激励。
全词语言清丽自然、淳朴素洁；境界高标清旷；情景交融、物我两忘；全篇皆即景入情不雕琼镌琚清刚四溢未惬胸臆使得以风雅娱情乃诗歌教化者具备了自己的宗教信念咏世莫患浅旷深情便会体现在未必建功立业无人生徒备蓄以其平民夫自行佳日家比己读骚不能会意惟欣吟德感行之慕成甚悟寻山拾菌庶归平于纯真的体验获得极大的欢愉之情在此先着古今以来贺人得梅而归之作与当年德人尤陀歇般句字双关异趣信美文原（这也是值得认真去发掘当今的新文人词那里越来越多体现出后继
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