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[清] 陈维崧
闲寻茂苑，摘船碾遍琉璃滑。
明灭。
望半亩精庐隐林樾。
空香黏茗粥，野翠连巾拂。
幽绝。
想夜夜、经台浸秋月。
吴宫似梦，往事和谁说。
旧时节。
记盈盈、水面莲歌彻。
几阵西风，繁华吹歇。
满江红蓼，一园黄蝶。
以下是按照要求写的一篇赏析，希望您能喜欢：
“满眼韶华休自在，春去无人见也空。画栏凝伫几宵咷。”花开，不一定算春去；可看到花都黯然神伤，怎不会引人叹息呢？感怀逝去的春天，往日再美也回不去了。人也是如此，过去的一切只能用来回忆。想那百花洲上的南水上人，也如世人一般不能免俗吧？作者寻找他时，“茂苑”“船碾”“精庐”“经台”等词组所表达出的，不仅是实景的描绘，也是对隐逸生活的艳羡与向往。
这首词语言直白，读来如与友人促膝长谈，有平实真切之感。虽是一幅清淡的水墨画，读来有回味无穷之感。而其中的妙处，只能意会，不可言传。
此词上片写景，由实到虚，层次分明。前两句写景，点明寻访南水的时间、地点。一“闲”字写出寻访的闲适心情。“船碾”、“精庐”的“明灭”二字写出了望中所见之景。百花洲是一片碧绿的湖水，湖中岛上有精庐，房前有竹林，一切都显得很幽静。这种景象是作者遥想出来的，它虚实相生，营造出一种迷蒙的意境。接着后三句则是由此及彼的联想。“空香”“野翠”是从嗅觉、视觉的角度来写的。这里运用了通感的修辞手法，把嗅觉和视觉沟通起来，把清香和翠绿联系在一起，既表现出宁静的气氛，也表现出作者闲适的心境。花香自来，翠色依旧；可人事已非，今非昔比了。百花洲是往日吴宫繁华的见证，如今却人去楼空；而如今来访的一切，也不过是一厢情愿罢了。由此作者又转入怀古的遐想之中了。
“明灭”的“望”字不但引导出后三句的遐想，同时又自然地由物及人。“半亩精庐隐林樾”，百花洲上的半亩林樾中藏着一位叫南水的和尚。这是一个泛指的名词，在这里就是对和尚的泛称。
通过一系列富有暗示性、形象性的词语描写隐士生活来衬托抒情主人公一种悠然的神态气质和高远的襟怀。“隐”“香黏”“翠连”“幽绝”，今之不屑奔波其间的文人而言,自有高士此趣、小人也汲汲尘俗而无以也,所谓身在江南慕焉已甚,故清绝、幽绝、香洁、禅意种种感受随之而来。“想夜夜经台浸秋月”则将想像中的高士与自己再次带进虚无缥缈的遐想之中。“浸”字赋予动态以静态的美感,颇有“浸”游尘世外,人我两俱忘之意,极富韵味。从结构上来说,此句起到了承上启下的作用,由寻访、感叹转入怀古的联想,即旧时吴宫的繁华往事,这里不过是借古说今罢了。“想”字也极富韵味,一种惆怅的情绪随之而起。由今及古,又由古及今；与昔人对酒当歌,人生几何；到与古人同是天涯沦落人；再到今日之访客如云,竞都为虚无飘渺的幻觉所迷,把往事的繁华与今日的冷落对比起来写,古人今人交织在一起,真真假假莫辨,使作品更具有一种空灵缥缈的美。
下片改用吴宫繁华似梦的典故反衬此地的清幽高远。“吴宫似梦”，一个“梦”字多少有些点染之意。“往事和谁说？”感慨往事如烟如梦,表达的是一种无可奈何的情绪和深深的痛楚.从结构上来说这是一个倒装句，“想”字前呼应上文的“似梦”，而下句说“几阵西风”在此作铺垫，作者的留连兴味溢于言表矣！风物还是如此繁华丽藻 ，高柳虽被西风吹残而风骨依然佳绝；“翠”意在此也更切近画面色彩色调，“红蓼黄蝶”尚且如此 ，何况“吴宫”中的繁华景象只是“往日黄蝶”呢？两者比较起来 ,在结构上更显出层次 ,从物到人再到事 ,从空间到时间 ,由近及远 ,有开有阖 ,有起有伏 ,而结尾更是意味深长,给读者留下了无穷的思考余地.
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