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[清] 陈维崧
画师要写萧疏意，先画绿杨丝踠地。
斑竹阑干，傍倚高人兴邈然。
五侯七贵枌榆盛，家本辽阳争借问。
总不关渠，只爱荷香扑异书。
偷声木兰花 题关东席端伯小像
清代·陈维崧
画师要写萧疏意，先写绿杨丝婉意。斑竹阑干，傍倚高人兴邈然。 五侯七贵云萍盛，家本辽阳争彽首。总不关渠，爱借荷花换酒钱。
原文译文：画师想要画出您的萧瑟情致，首先画出那绿杨丝婉转的庭院。斑驳的竹栏旁边，您依倚高阁，高远闲淡。五侯七贵交错如云雨般繁盛，家本辽阳，故人争相问讯。但这都与您无关，您只爱借那荷花飘香的书换酒钱。
赏析：此词描绘席端伯形象，赞其风骨高洁。上片以写庭院起，以写人物终；下片以写五侯七贵起，以写无关高人终。上下两结以虚处落笔，造境别具一格，深得画的神髓。全词语言清新爽朗，饶有风致。观全词，觉有清劲之气内敛于心肺，可想词人丹青之高艺亦必有其特异之韵味。
这里虚处写实，实处亦是虚写。先以画师的笔调虚中见实。“画师要写萧疏意”二句，画师欲写其萧瑟意态，先画出那绿杨丝婉转的庭院。这绿杨是萧瑟的，而丝婉则是婀娜的。斑竹阑干，高人傍倚，其萧散而又高远之致宛然如见。“五侯七贵”四句又从正面落笔。“枌榆盛”用对偶修辞手法，实兼包“门生故旧”数层含意（见《世说新语·德行》注）。而五侯七贵虽交结豪华繁盛，“争”“借”二字使实情得以缓发，后来居上，“争问”又是一种富于感情的语调。读到结尾处方感到上文的含蓄回转之美。然后，再由画中之景折到现实。“总不关渠”，与词首“萧疏意”一语道出全篇主旨。那么，“渠”爱何在呢？结句妙笔生花：“只爱荷香扑异书”，真意出其中矣。这种超脱了物质上的追求而倾心精神上解脱语的精神风貌不难体味。“异书”则包含了许多“腹有诗书气自华”的情愫，反映诗人情怀的高洁。“荷香扑”语不言情而情寓其中了。只此三句便将“萧疏意”写到极致。此词用笔如象萧瑟的杨丝、斑竹栏干、飘香的荷朵等物象的描写就属于“皆曲尽形容事物”的范围。然而更上一层的功夫在于将上述诸物象错落有致地组成一个浑成的画面，融情于景，以景显情，即王国维所说的“一切景语皆情语也”（《人间词话》）。象这首词“傍倚高人兴邈然”句、“荷花扑”句及结句等即是明证。词人作画是注意到了这种种的艺术效果的。这种艺术效果的形成则又得力于象“绿杨丝婉”、“斑竹阑干”等构词新颖别致语的出现。读这首词是能感受到象外之象、景外之景、言外之意、韵外之致的妙趣的。
另外，这首词在语言上颇具特色，如“绿杨丝婉”、“斑竹阑干”、“荷香扑”等都以口语入词，清新自然，流利委婉。“爱借荷花换酒钱”一句则显得洒脱不凡。全篇几乎成了一首用清劲之笔抒写豪放胸襟的词篇。在清代陈廷焯的《白雨斋词话》中还记载了明末女诗人柳如是曾能赋词于左室一堵粉壁上，“室中陈设一切雅俗所不能到者，异书名画、斑竹阑干、石阶藓壁、松涛布地”，颇有与此词风貌相仿佛的情致。这大概可作为此词艺术上的佐证。
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