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[清] 陈维崧
绊人最爱金虫软，障烛更凭罗袖展。
酒船风动蹙红鳞，歌板烟笼啼紫燕。
城头侧听三更转，玉漏渐深还道浅。
明朝重揭绣帘斜，花底氍毹应未捲。
以下是我根据要求对这首诗的赏析：
在清初词坛上，陈维崧与朱彝尊并称为“朱陈”，他们的词风颇不相同，陈维崧的词风较奔放，“如公孙大娘舞剑器，雷鸣电激，为变人声”（《幽梦影》），而朱彝尊的词风则较为含蓄，他们的词风正好代表了清初词坛上的两种不同的走向。陈维崧的这首《玉楼春》同诸子宴集原白池亭，就是一个例证。此词不尚铺陈，不事雕琢，纯以自然清丽的语言，表达出作者热爱自由、热爱生活的纯朴感情。
上阕先描绘了同会者们开怀畅饮的场面。接着，作者对友人代代英豪惜春图相约到何处寻芳、往哪里共赏暮春烟景描绘得是何等活泼生动。飞动飘柔的金黄色丝绢上的斑斑虫影，缕缕吹皱雕梁上的娇软香风；和煦明净的夏夜，漾起了歌声，飘起了笑语。一叶扁舟，在湖面轻泛，红鳞似的波浪在轻轻跃动，那是酒船；一队飞燕，在夜色里轻翔，紫燕呢喃，那是歌队。城头上三更鼓声传来，漏刻正指向三更时分，词人好不得意忘形，想城楼灯火就会全都熄灭了吧。他在与各位朋友携手逍遥在深深的庭院里，“不以绿蚁兴感，时放夭桃愁嫩”（《代清旦晴出告客》）不是很好的诗吗？不要有什么担心。待到大笑着呼告着掀起了红帘帷一看时，众人都睁大了眼惊喜着道：“啊！我们的大会竟然就花底梦都圆了！”既然在梦里也已见得花的明艳可爱了，那么不如就此启开那未收卷的舞席再玩个痛快吧！看那层层叠叠的花枝在微动的光影中摇曳着，仿佛在为他们的尽欢作着陪衬。
下阕写朋友们一直宴饮到夜深人静。“侧听”二字十分传神，隐然有主客相酬之乐。欢会如此之浓，故第二天清晨起得迟了。“明朝重揭绣帘斜”二句便写词人犹恋昨宵美景情景。“重揭绣帘”，犹“重开锦幄”，词人已起，“花底氍毹”该是展开了。“应未卷”，是说花枝虽已开放，但春宵短促，花还未曾展开。这一句实是痴语。词人昨宵竭兴狂欢，“三更转”，不知东方既白，“花底氍毹”也未曾展开。今朝起来晚了些，“应未卷”，实则是醉中不知夜已尽。这一句又隐约地流露出昨夜的欢会确实把他的意绪留住了。
这首词清新自然、活泼动人。没有故作许多言语使人揣摩，而是把酒醉后欲罢不能的欢愉之情表现得十分充分、十分生动。上阕从夜晚开笔，一至“歌板烟笼啼紫燕”七字句句蓄势而发。下阕则从早晨来笔，“重揭帘”三字使前面的蓄势到此发足。末二句看似痴语，实则是把前欢余意写足。这样写即使得了结之处显得很完满、有余不尽。全篇用笔自然流畅、舒展自如毫无板滞之感。全篇纯以口语铸成，清新活泼可见。这种清新活泼的语言风格的形成原因首先是由于作者热爱生活、热爱自然的生活态度。其次是从他继承了前人的传统和自己的家学所赐。三是受到了当时更早的一些文人词以及市井小民歌谣的影响和启发，综合这一切造就了他作品清新活泼的语言风格。综合这一切表现了他较高的艺术才能这首小词无论是选材、用笔、造语都是清新自然的可见他的艺术创造力又是与他豪迈不群的人格风范相符的。所以有如此明丽的一篇小词流传于世也是值得庆幸的。
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