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[宋] 晁补之
大山宫，小山霍，欲识山高观石脚。大波为澜，小波为沦，欲知水深观水津。营丘于此意独亲，杜侯所与复有人。不见李侯今五载，苦向营丘有余态。齐纨如雪吴刀裁，小毫束笋缣囊开。经营初似云烟合，挥洒忽如风雨来。苍梧泱漭天无日，深岩老树洪涛入。榛林闇漠猿狖寒，苔藓侵淫螺蚌湿。纷纷禽散江干沙，有风北来吹蒹葭。前洲后渚相随没，行子渔人归径失。李侯此笔良已奇，我闻李侯家朔垂。跨河而北宁有之，曷不南游观禹穴。梅梁锁涩萍满皮，神物变化当若斯。元君画史虽天与，我论绝艺无今古。张颠草书要剑舞，得意可无山水助，他日李侯人益慕。
以下是我对这首诗的赏析，希望对您有所帮助：
晁补之的这首酬诗，全篇都是以形象的比喻，对友人赠的山水短轴作了生动的描绘。友人的山水画，有如营丘之图，有浑沦元气，有开合变化。画中群山连绵，云烟缭绕，深谷高岩，飞瀑流泉，猿啼鹿鸣，水阔舟移。这些描绘都极为生动逼真，因此晁补之称之为“李侯此笔良已奇”。
作者称赞友人李唐臣的画是“跨河而北宁有之，曷不南游观禹穴”，认为他画艺超绝，精妙绝伦。在作者看来，李唐臣的画已经超凡入圣，为此作者竭力推崇和颂扬，不仅极力渲染绘画技巧的高超和逼真，而且还把它与友人的气质、人品联系起来写。如说“我闻李侯家朔垂”，意思是听说李侯家学渊源有自，道之所在，笔墨随之，“跨河而北宁有之”也正意味着他的艺术成就是高不可攀的。而对李唐臣未来的艺术发展则寄予了深切的期望。
作者赞颂友人李唐臣的艺术成就后，再从艺术本身展开描写。他说“我论绝艺无今古”，这正是其山水画的绝妙处在于古朴与新颖的统一，绝不止于模仿自然。就风格论，既不是张旭酒后的草书挥洒，又不是李公麟拘谨的绘画。所以它的特点是寓绝妙的书法和古雅的诗意于山水画之中，从而使画面妙趣横生，更富诗意。读晁补之此诗与观友人此画真是一种精神上的双重享受也！
这首诗还充满对友人及友人之画的无限深情。“神物变化当若斯”作者运用得一个“神”字尽显李唐臣绘画的神韵之美；“苍梧泱漭天无日”表现了山水的宏大幽深之美；“有风北来吹蒹葭”写风中之景显得多么萧瑟凄凉；“前洲后渚相随没”又是一幅水阔舟移的美景图。古人论诗有“诗中有画”“画中有诗”的说法其实不仅诗歌与绘画有相通之处书法亦如此。晁补之论画时将书法的笔法、笔意、笔势、笔态等融汇于其中，正说明艺术是相通的。
至于将山水画与书法、诗歌等艺术形式融为一体，正是作者所追求的理想境界。诗中“他日李侯人益慕”一句还预示着友人将来的艺术追求与向往。此诗读来如入营丘之图、宋元山水画册页中一般令人赏心悦目。
以上就是我对这首诗的赏析，希望对您有所帮助。
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