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[现代] 郑愁予
啄木鸟不停的啄著，如过桥人的鞋声
整个的下午，啄木鸟啄著
小山的影，已移过小河的对岸
我们也坐过整个的下午，也踱著
若是过桥的鞋声，当已远去
远到夕阳的居处，啊，我们
我们将投宿，在天上，在没有星星的那面
《下午》现代文译文：
啄木鸟笃笃地敲着树干， 像过桥人渐远的脚步声。 整个午后时光里， 只有这执着的敲木声在回荡。 山坡的阴影慢慢爬过河面， 我们也这样坐着消磨了整个下午， 偶尔起身踱步。 若那真是过客的足音， 此刻想必已走得很远， 远到夕阳沉落的地方。 啊，我们—— 我们将要歇息的地方， 在云层之上， 在星光照不到的， 那一边。
赏析：
这首作品以"下午"为时间容器，装盛着时光流逝的微妙感知。诗人运用"啄木鸟"的意象贯穿全篇，其单调而持续的啄木声与过桥人的脚步声形成奇妙的通感，将听觉印象转化为空间移动的暗示。
艺术手法上，诗人采用了"以动写静"的反衬手法。啄木鸟的声响、移动的山影、假想的脚步声，这些动态元素反而凸显出午后时光的凝滞感。特别是"小山的影/已移过小河的对岸"这一意象，通过光影的缓慢位移，具象化了时间无形的流动。
在情感表达上，诗歌呈现出典型的现代性孤独。"我们"的存在状态介于参与与抽离之间——既身处这个下午，又仿佛只是时光的旁观者。结尾处"在天上/在没有星星的那面"的投宿想象，将这种疏离感推向形而上的层面，暗示现代人精神家园的缺失。
诗歌节奏处理极具匠心，啄木鸟的"啄著"重复出现，形成听觉上的回旋，与内容上的时光循环相互呼应。从"过桥人的鞋声"到"远到夕阳的居处"的空间延伸，再到最后投向宇宙的视线抬升，构成由近及远、由实入虚的完美层次。
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