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[现代] 郑愁予
这是故居的园林，石阶向
圮废的庙宇
今夜你同谁来呢？同着
来自风雨的不羁，抑来自往岁的记忆
额上新的殿堂已醮起，而哪儿去了
我们昔日油纸的度牒
我再再地断定，我们交投的方言未改
那蒲团与莲瓣前的偶立
或笑声中不意地休止
啊，你已陌生了的人，今夜你同风雨来
我心的废厦已张起四角的飞檐
那高悬薄翅的铁马，你要轻轻地摇
轻轻地，啊，那是我梦的触须
《度牒》现代文译文：
这是故园的庭院，石阶通向 倾颓的庙宇；今夜你与谁同来？ 是带着风雨的狂放不羁， 还是往昔岁月的记忆？ 额前新筑的殿堂已落成， 可我们旧时的油纸度牒 又遗失在何方？ 我一次次确信，我们交谈的乡音未改—— 那蒲团与莲花座前的驻足， 或是笑声中突然的静默。 啊，已成陌路的故人， 今夜你与风雨同来。 我心中荒废的楼阁 已支起四角的飞檐； 那悬着薄翼的铁马风铃， 请你轻轻摇荡—— 轻轻地啊，那是我 梦境的触须。
赏析：
这首《度牒》以故园残庙为背景，构建了一个记忆与现实交织的抒情空间。"度牒"作为佛教身份的凭证，在此被诗人转化为情感认证的隐喻。诗歌通过三重时空的叠印：倾颓的庙宇（过去）、新筑的殿堂（现在）、梦境的触须（超现实），形成立体的抒情结构。
艺术手法上，诗人善用矛盾修辞："不羁的风雨"与"往岁的记忆"并置，"新殿堂"与"废庙宇"对照，"陌生故人"的悖论称谓，都强化了时光错位的怅惘。特别是"铁马风铃"这一意象的双重性——既是实物的庙宇装饰，又是"梦的触须"的幻化，实现了物象到心象的升华。
情感脉络呈现递进式发展：从石阶庙宇的实景描写，到度牒消失的怅然追问，再到确认乡音未改的执着，最终抵达"铁马摇梦"的超验境界。这种由实入虚的抒情方式，典型体现了诗人"以古典意境承载现代情绪"的创作特质。末句将风铃的震颤喻为梦的触须，以通感手法完成了情感物质化的诗意转换，让无形的追忆获得了纤薄而脆弱的实体形态。
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