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[现代] 戴望舒
我的记忆是忠实于我的
忠实甚于我最好的友人，
它生存在燃着的烟卷上，
它生存在绘着百合花的笔杆上，
它生存在破旧的粉盒上，
它生存在颓垣的木莓上，
它生存在喝了一半的酒瓶上，
在撕碎的往日的诗稿上，
在压干的花片上，
在凄暗的灯上，
在平静的水上，
在一切有灵魂没有灵魂的东西上，
它在到处生存着，
像我在这世界一样。
它是胆小的，
它怕着人们的喧嚣，
但在寂廖时，
它便对我来作密切的拜访。
它的声音是低微的，
但它的话却很长，很长，
很长，很琐碎，而且永远不肯休；
它的话是古旧的，
老讲着同样的故事，
它的音调是和谐的，
老唱着同样的曲子，
有时它还模仿着爱娇的少女的声音，
它的声音是没有气力的，
而且还挟着眼泪，夹着太息。
它的拜访是没有一定的，
在任何时间，在任何地点，
时常当我已上床，朦胧地想睡了；
或是选一个大清早，
人们会说它没有礼貌，
但是我们是老朋友。
它是琐琐地永远不肯休止的，
除非我凄凄地哭了，
或者沉沉地睡了，
但是我永远不讨厌它，
因为它是忠实于我的。
《记忆的私语：诗人〈我的记忆〉的现代性重构》
赏析：
诗人的《我的记忆》以独特的意象群构建了一个私密的记忆王国。诗人将抽象的记忆拟人化为一位"忠实的老友"，这种拟人化手法超越了简单的修辞，创造出一个具有独立人格的记忆存在体。诗中烟卷、笔杆、粉盒等日常物品成为记忆的载体，这些意象的选择既具有鲜明的现代生活特征，又暗含颓废美学倾向，形成一种"物性记忆"的独特表达。
记忆在诗中被赋予矛盾的双重性格：它既是无处不在的（"在一切有灵魂没有灵魂的东西上"），又是胆怯敏感的；既喋喋不休，又温柔脆弱。这种矛盾性恰恰揭示了现代人内心世界的复杂性。诗人采用重复句式（"很长，很长，很长"）和绵长的句子结构，在形式上模拟了记忆本身的絮叨特性，形成语言节奏与内容的高度统一。
译文重构：
我的记忆始终忠诚于我， 比最亲密的朋友更为忠实。 它栖息在燃烧的烟蒂里， 停驻在绘有百合的钢笔上， 藏身于斑驳的粉盒缝隙， 攀附在倾颓墙垣的野莓丛中。 它在半空的酒瓶里荡漾， 在撕碎的旧诗稿间游走， 在压干的花瓣上呼吸， 在昏黄的灯影下徘徊， 在静止的水面闪烁。 它存在于所有—— 无论有无生命的事物之上， 如同我存在于这个世界。
它生性怯懦， 畏惧人声鼎沸， 却在孤独时分悄然造访。 它的耳语如此轻微， 却有着说不尽的话语， 绵长，琐碎，永不停歇。 那些陈旧的叙述， 反复讲述相同的故事， 用不变的旋律吟唱。 偶尔模仿少女的娇嗔， 声音虚弱得， 浸着泪水和叹息。
它的到访毫无规律， 在任何时刻，任何场所。 常常在我将睡未睡之际， 或是清晓时分突然降临。 旁人或许觉得它失礼， 但我们早已是故交。 它细碎地诉说永不疲倦， 除非我黯然落泪， 或是沉入梦乡。 而我永远不会厌弃它， 因为—— 它始终忠诚于我。
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