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[宋] 张栻
东风吹得绿成阴，积雨初收柳絮轻。
记取湘中最佳处，橘花开时香满城。
以下是我对这首诗的赏析：
城南即事
宋 张栻
东风吹得绿成阴，积雨初收柳絮轻。 记取湘中最佳处，橘花开时香满城。
这是张栻一首描绘田园风光和乡俗景象的诗。整首诗画面清新生动，景象鲜明真实，充满乡土气息。 诗人抓住春雨初霁的节令特点，刻画了一幅饶有情趣的城郊春景图。
第一句写东风将绿油油的颜色吹遍了京城大地。“吹”字上得更奇妙，不是自然天风，而写得好像是由人“吹”出来，显现出盎然的诗意；整个画面象是由画笔，也是由人运用拟人的修辞手法造成；叠词“成阴”更能视觉化地显示出地域中层层碧绿之浓烈一片的新气象；细辨句间更有由表及里，细物见情的意味。绿色入诗中指嫩绿的草木色汁液。古代文人多以绿喻草、叶、树等植物之色，此句由植物写到无生物，用拟人手法以显生机，这便是张栻诗中的生活气息和生活意蕴。同时诗人以细物写大景，“绿成阴”给人以心胸拓广之感，将空间距离拉伸，展现出春日郊外的大致景象。
第二句是描绘春雨过后空气中弥漫着轻盈的柳絮。诗人在“积雨”上加“初收”二字，这不仅表明雨量之小，雨后天气之快，还对渲染的氛围起着铺垫作用；为写风丽的气候创造出静谧怡然的氛围，实是艺术造诣佳妙。杨柳纤嫩，迎风漫舞犹如杨絮，所以以柳絮来象征春风得意之情态以及活泼旺盛的生命力。“轻”字状飞絮的轻盈身姿为下文由物及人做铺垫。上句是对物候特征的具体描述，这是一句极其具体而又常见的初春景观描绘； 下句却不落窠臼由此描摹静态的场景陡然引向万物的生息。这是一曲颂歌却是不读到末节就让人担心就此封喉结巴的一首一读就可以察觉诗篇字里行间的语调曲线上扬快慰饱含青春生力息的颂歌。
第三句笔锋陡转从眼前的盎然春景中记起湘中橘乡的佳景来。“记取”是回想的意思，诗人从眼前物景中自然地联想到了家乡的橘子花开时漫溢四野的芳香。“记取”是设想之辞，由此便从眼前之景联想到远在湘中故乡的美好事物；这样写又为末句作好铺垫。末句诗人把目光又收回到眼前风物上来，用“香满城”三字表达出诗人的赞叹之情。橘花香清而不俗，此句以夸张笔法来突出花香之浓郁、弥漫之广泛，再与“城”字挂扣具有现实环境中四方四正形的行政空间及扩大四周景观意味。总之张拭本是湖南衡阳人故生活在南岳衡山的东北之城恰逢当是果园密布。“香满城”真的就有入诗照此无边橘香的生憧憬之时携丽光万道的绿野皆奔来的欣喜有余蕴矣空间含义厚广悠长绵邈久远之多。诗人张拭写到这不禁令人想起《爱莲说》中的名句“香远益清”。这样的写作手法就是典型的通感写法（移觉），本为花香却说城香就是一种移觉表现手法在文学作品中的运用了。全诗运用了联想手法把近处的柳絮轻和远处的橘子花香两两相宜把南国之春和湘中之橘合描成温馨闲逸幽韵芳醇富有艺术意趣的画面和谐统一的完美境地是咏春词的杰作当得起评赞这样的一流诗句而竟成绝响而使之长存人间永远在人们的印象里摇曳生姿起墨不多却极尽铺叙点染之妙其功不可没也！
张拭的这首七绝短小隽永笔调清新含蓄委婉而又富于豪气以其深刻的诗意描绘出一幅流丽谐畅的美好生活图画呈现给人开阔美好的印象确实该篇鉴赏大体上不愧对诗人之名下诗如下不唯可为典雅楷模而且可得人民群众喜闻乐见的爱好确也可珍该篇或许最符合要求之作乃堪为传世之作。
现代文译文：春风轻轻吹过，草木欣欣然生长茂盛，一场春雨过后，柳絮飘扬
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