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[宋] 杜耒
获稻已空霜未落，秋风虽老雁犹迟。
丹林黄叶斜阳外，绝胜春山暮雨时。
《秋晚》现代文译文： 稻谷已收割完毕田亩空荡，寒霜却还未降临大地； 秋风虽已显出衰飒气象，南飞的大雁仍迟迟未启程。 那被夕阳染红的枫林与飘飞的黄叶， 远胜过春日山间那场缠绵的暮雨。
赏析：
这首七绝以"秋晚"为题眼，通过四个意象群构建出深秋特有的时空意境：
一、农事与气候的错位美 "获稻已空霜未落"形成双重张力：农事活动的完结与自然节令的延迟构成时间差，丰收后的空旷与未至的严寒形成空间感。这种错位暗示着深秋特有的过渡性特征。
二、生命节奏的辩证观 "秋风虽老雁犹迟"中"老"与"迟"的呼应，既表现秋风的衰飒，又透露候鸟迁徙的从容。诗人以动态视角观察自然界的生命节奏，暗含对万物自有其时的人生体悟。
三、色彩美学的巅峰呈现 "丹林黄叶斜阳外"运用暖色调三重奏：枫丹、叶黄、夕阳红，在视觉上形成燃烧般的绚烂。一个"外"字将画面推向远方，拓展出无限深远的空间维度。
四、季节审美的价值重估 结句"绝胜春山暮雨时"以春日烟雨为反衬，颠覆传统"伤春悲秋"的审美定式。诗人通过对比论证，确立秋景在美学上的至高地位，展现宋人独特的自然观照方式。
全诗在28字中完成从具象到抽象的审美飞跃，以收割后的田野为画布，以迟雁为点睛之笔，最终在枫叶与斜阳的光影交织中，抵达超越季节的永恒之美。这种将农事观察、物候变化与艺术审美熔于一炉的创作手法，典型体现了宋代文人诗"即物穷理"的创作特色。
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