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[宋] 周密
疏钟敲暝色，正远树、绿愔愔。
看渡水僧归，投林鸟聚，烟冷秋屏。
孤云。
渐沈雁影，尚残箫、倦鼓别游人。
宫柳栖鸦未稳，露梢已挂疏星。
重城。
禁鼓催更。
罗袖怯、暮寒轻。
想绮疏空掩，鸾绡翳锦，鱼钥收银。
兰灯。
伴人夜语，怕香消、漏永著温存。
犹忆回廊待月，画阑倚遍桐阴。
暮色中的时间褶皱：诗人《木兰花慢》的时空叠印术
疏钟声里，暮色渐次展开。诗人笔下的黄昏不是平面的风景画，而是层层叠印的时间褶皱。"疏钟敲暝色"五个字便构建起一个多维时空——钟声是时间的具象，暝色是空间的渐变，"敲"字则将二者动态联结。这种时空叠印的手法贯穿全词，形成独特的审美张力。
上阕铺展的是一幅由远及近的暮色长卷。"远树绿愔愔"以色彩的渐变暗示时间的流逝，"渡水僧归"与"投林鸟聚"构成工整的对仗，却又在动静之间形成微妙差异：僧归是线性移动，鸟聚是向心集结。随后"烟冷秋屏"四字突然将视角拉回室内，完成了由外而内的空间转换。"孤云渐沈雁影"继续推进时间，而"残箫倦鼓"又将听觉引入这视觉图景。至"宫柳栖鸦未稳，露梢已挂疏星"，昼夜交替的临界点被精准捕捉，鸦栖未稳与星挂已成的对比，展现了诗人观察自然的显微镜般的精确度。
下阕转入封闭的室内空间，却通过"重城禁鼓催更"保持与外部时间的联系。"罗袖怯暮寒轻"以身体的微颤呼应气候的微变，这种细腻感知只有深谙寂寞者方能体会。随后"绮疏空掩"三句铺陈室内器物，鸾绡、鱼钥等物象的精致描写，反衬出人情的荒芜。"兰灯伴人夜语"突然点亮温暖，但"怕香消漏永"立即将其推入无常的阴影中。结尾"犹忆回廊待月"二句，记忆中的画面与现实重叠，桐阴下的画阑成为时间往返的驿站。
诗人此词最动人处在于对"临界时刻"的把握。暮色四合时的光影变幻，夏秋之交的气息转换，昼与夜交替时的声响变化，都被他敏锐捕捉。这种观察不是客观记录，而是融入了个体生命的颤栗体验。"露梢已挂疏星"的"挂"字，将星辰写成可触及的实体；"禁鼓催更"的"催"字，赋予时间以压迫性的质感。这些字词的锤炼，使寻常暮景获得了诗意的升华。
在宋末元初的动荡年代，诗人以遗民身份隐居不仕，他的词作常被视为"故国之思"的寄托。但这首《木兰花慢》展现的更多是普世的人类困境：在永恒流逝的时间面前，个体如何安放自己的存在？词中那个"罗袖怯暮寒"的身影，那个"犹忆回廊待月"的回忆者，正是所有时空旅行者的缩影。诗人通过时空的叠印术，将个人感伤升华为对存在本质的思考，这正是该词超越时代局限的艺术价值。
现代文译文： 稀疏的钟声叩响暮色，远方树木绿意渐浓。看渡水的僧人归来，投宿的鸟儿聚集，烟霭使秋日的屏风透着寒意。孤独的云。渐渐隐没雁的影子，尚有零落的箫声、疲惫的鼓点为游人送别。宫墙柳树上乌鸦尚未安歇，带着露水的枝头已挂上疏落的星星。重重城阙。宵禁的鼓声催促着更次。罗纱衣袖畏怯着，暮色中的微寒。想那雕花窗棂空自关闭，鸾凤图案的丝绸遮盖锦绣，鱼形钥匙收起银锁。兰膏灯盏。陪伴着人夜话，担心香气消散、更漏漫长而格外温存。仍记得在回廊等待月升，将雕画栏杆倚遍梧桐树荫。
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