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[宋] 周密
软尘飞不到，过微雨、锦机张。正荫绿池幽，交枝径窄，临水追凉。宫妆。盖罗障暑，泛青苹、乱舞五云裳。迷眼红绡绛彩翠深偷见鸳鸯。
湖光。两岸潇湘。风荐爽、扇摇香。算恼人偏是，萦丝露藕，连理秋房。涉江。采芳旧恨，怕红衣、夜冷落横塘。折得荷花忘却，棹歌唱入斜阳。
荷影心事：诗人《木兰花慢·曲院风荷》的幽微与旷远
"软尘飞不到，过微雨、锦机张。"诗人笔下的曲院荷塘，首先以一道无形的屏障将尘世喧嚣隔绝在外。这"软尘"二字用得极妙，既指实际的路尘，更暗喻世俗纷扰。微雨初歇后的荷塘，犹如一架刚刚张开的锦缎织机，准备编织夏日的华美图景。词人开篇就营造出一个遗世独立的审美空间，为全词奠定了超然物外的基调。
"正荫绿池幽，交枝径窄，临水追凉"三句，以简练的笔触勾勒出荷塘的物理空间。浓荫、幽池、窄径三个意象叠加，构成一个深邃宁谧的小宇宙。而"临水追凉"四字突然注入人的活动，使静止的画面顿时生动起来。这里的"追"字尤为传神，既是对凉爽的追寻，也暗含对清净境界的向往。
上阕后半部分转入对荷花的正面描写。"宫妆"二字将荷花拟人化，仿佛一位着宫装的佳人。"盖罗障暑，泛青苹、乱舞五云裳"继续这一比喻，荷叶如华盖遮阳，荷花如五彩云裳舞动水面。诗人在此展现了非凡的意象组合能力，将自然景物转化为富丽堂皇的宫廷意象，却又丝毫不显造作。"迷眼红绡绛彩翠深偷见鸳鸯"一句更是神来之笔，绚丽的色彩中突然闪现一对鸳鸯，既增添了画面的生气，又悄悄埋下了情思的种子。
下阕"湖光。两岸潇湘"六字，将镜头突然拉远，从近处的荷塘扩展到辽阔的湖面，空间感顿时开阔。"风荐爽、扇摇香"运用通感手法，让读者几乎能感受到那携带荷香的清风。"算恼人偏是，萦丝露藕，连理秋房"三句笔锋一转，表面嗔怪莲藕丝连惹人烦恼，实则暗含对"连理"的向往，隐约透露词人的孤独心绪。
"涉江。采芳旧恨，怕红衣、夜冷落横塘"是全词的情感转折点。"涉江采芙蓉"是古诗中常见的怀远意象，诗人在此化用，却赋予新意。"红衣"既指荷花，也暗喻心中之人，"夜冷落横塘"则道尽相思之苦。词人怕的不仅是荷花的凋零，更是美好情感的消逝。这种"怕"里，包含着对时光流逝的无奈，对美好事物难以长存的忧伤。
结尾"折得荷花忘却，棹歌唱入斜阳"堪称绝妙。表面看是采荷人沉醉美景忘却归途，实则暗含深刻的人生感悟。在斜阳余晖中放声歌唱，既是对眼前美景的礼赞，也是对人生短暂的超然。这种"忘却"不是真的忘记，而是一种超越——超越得失，超越悲欢，与自然融为一体。诗人以这样旷达的姿态收束全词，使前面积累的幽微情思最终升华为一种诗意栖居的人生境界。
这首《木兰花慢》展现了诗人作为宋末词人的独特艺术追求。他继承了周邦彦精工雅丽的词风，却又能自出机杼，在铺陈景物时不失灵动，在抒发情感时保持克制。词中对荷塘的描绘既有工笔画般的精细，又有写意画般的空灵。尤其值得注意的是空间处理的层次感——从隔绝尘世的荷塘小天地，到突然开阔的湖光山色，再到斜阳中渐行渐远的棹歌，构成一个完整的审美体验过程。
在情感表达上，诗人善于将个人情思巧妙地隐藏在景物描写之后，形成含蓄深沉的艺术效果。词中那份隐约的孤独与忧伤，既是对美好事物易逝的感伤，也折射出宋末文人面对时代变迁的复杂心境。当他在荷香中"忘却"时，我们看到的不仅是一位词人对自然的陶醉，更是一位智者对生命的领悟。这种将个人情感与宇宙意识融为一体的艺术境界，使《木兰花慢·曲院风荷》成为咏荷词中不可多得的佳作。
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