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[唐] 皮日休
晓景澹无际，孤舟恣回环。
试问最幽处，号为明月湾。
半岩翡翠巢，望见不可攀。
柳弱下丝网，藤深垂花鬘。
松瘿忽似狖，石文或如虥。
钓坛两三处，苔老腥斑斑。
沙雨几处霁，水禽相向闲。
野人波涛上，白屋幽深间。
晓培橘栽去，暮作鱼梁还。
清泉出石砌，好树临柴关。
对此老且死，不知忧与患。
好境无处住，好处无境删。
赧然不自适，脉脉当湖山。
《明月湾：一幅隐逸者的精神地图》
诗人这首太湖组诗中的第十首，以"明月湾"为焦点，构建了一个充满矛盾张力的隐逸空间。诗人通过细腻的景物描写，展现了自然之美与人生困境的深刻对话。
诗歌开篇"晓景澹无际"至"号为明月湾"，以全景式镜头展开太湖晨景，孤舟的"恣回环"暗示着诗人寻找精神归宿的漫游状态。"半岩翡翠巢"六句转入微观特写，翡翠鸟巢、垂柳丝网、藤蔓花鬘等意象群，构成垂直的空间层次，而"不可攀"三字已暗含理想与现实的鸿沟。中间"钓坛两三处"至"好树临柴关"段，通过苔痕、水禽、野人等意象，铺陈出明月湾的日常生活图景，白屋、橘栽、鱼梁等元素勾勒出隐士的物质世界。
最耐人寻味的是结尾六句的心理转折。诗人突然从景物描写跃入存在之思："对此老且死，不知忧与患"的顿悟，与"好境无处住"的现实困境形成强烈反差。最终"赧然不自适"的羞惭与"脉脉当湖山"的含情凝视，揭示了知识分子在出世与入世间的永恒挣扎。这种"可望不可即"的精神困境，恰是晚唐文人面对乱世的典型心态。
全诗的空间建构极具匠心：从广阔湖面到幽深湾处，从仰望岩巢到俯察苔痕，完成了外部自然到内心宇宙的转换。而"明月湾"作为诗眼，既是实景又是象征，暗示着文人理想中那轮永远澄明却难以触及的精神明月。
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