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[明] 宋濂
轻舟疾于马，荡此修渚麋。
但见山西行，不知舟东移。
汀花叠相迎，欲折隔涟漪。
亭亭思美人，泯泯忘世机。
多情有白鸟，先后掠人飞。
《轻舟行吟图：诗人笔下的山水禅意》
【现代文译文】 小舟比骏马更迅捷，在蜿蜒的沙洲间穿行。只见青山向西退去，浑然不觉船向东行。岸边繁花层层相迎，想折却被涟漪阻隔。独立船头思念佳人，渐渐忘却尘世机心。多情的白鸟最解意，前后翩然掠过衣襟。
【诗歌赏析】 这首五言古诗展现了诗人作为"开国文臣之首"的独特诗风。全篇以"轻舟"意象贯穿，通过三个层次展开：
1. 动态视觉艺术 首联"轻舟疾于马"以夸张比喻破题，与"修渚麋"形成速度与曲折的张力。颔联运用相对运动原理，"山西行"与"舟东移"构成精妙的空间错觉，比王维"舟行碧波上，人在画中游"更显物理之趣。
2. 意象双重象征 "汀花"既是实景又隐喻可望不可即的理想，"涟漪"暗喻现实阻隔。颈联"亭亭""泯泯"叠词运用，既描摹伫立之姿，又传达出渐入忘机之境的禅意，与李白"相看两不厌"异曲同工。
3. 飞鸟点睛之笔 尾联白鸟意象尤为精妙，"多情"拟人化的处理，使画面突然灵动。飞鸟的"先后掠人飞"既打破静观状态，又以动态收束全篇，类似李清照"争渡争渡"的结句手法，却更显空灵。
全诗在40字内完成从动到静再到动的美学循环，将物理运动、心理活动与自然生态完美融合，体现了明初文人"格物致知"的理学修养与隐逸情怀的奇妙结合。特别是"不知舟东移"的认知错觉描写，比西方印象派画家表现运动感早了四百余年。
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