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[宋] 李之仪
都不醒。鸟倦云飞。两得无心总是归。古人逝矣。旧日南窗何处是。莫负青春。即是升平寄傲人。
莫非魔境。强向中间谈独醒。一叶才飞。便觉年华太半归。
醉云可矣。认著依前还不是。虚过今春。有愧斜川得意人。
《醉眼观世：诗人词中的醒与醉之辨》
这首《减字木兰花》展现了诗人晚年特有的矛盾心境。上阕"都不醒"三字劈空而来，既是词人醉眼朦胧的自况，更是对世人浑噩的讽喻。"鸟倦云飞"的意象，暗含陶渊明"云无心以出岫，鸟倦飞而知还"的归隐之思，却又以"两得无心"的禅意消解了传统隐逸的刻意。
词中时间意识尤为强烈。"一叶才飞"与"年华太半"形成惊人对比，落叶成为生命流逝的惊心动魄的见证。而"旧日南窗"与"虚过今春"的时空交错，使陶渊明式的闲适变成了难以追摹的怅惘。诗人在此解构了传统的隐逸叙事——斜川之游的得意，终究成了对当下虚度的拷问。
最耐人寻味的是"醉云可矣"的自我解嘲。词人明知醉眼中的云并非真云，却仍选择沉醉，这种清醒的沉沦，比单纯的独醒或烂醉更具现代意味。结尾"有愧斜川得意人"的自省，完成了从外在批判到内在忏悔的升华，使全词超越了普通咏怀之作，成为对知识分子精神困境的深刻写照。
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