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[宋] 李之仪
紫燕衔泥，黄莺唤友。可人春色暄晴昼。王孙一去杳无音，断肠最是黄昏后。
宝髻慵梳，玉钗斜溜。凭阑目断空回首。薄情何事不归来。谩教折尽庭前柳。
《春闺怨的意象迷宫——诗人<踏莎行>中的等待美学》
这首《踏莎行》通过精妙的意象组合，构建了一个充满张力的等待场景。上阕以"紫燕衔泥，黄莺唤友"起兴，用禽鸟的成双成对反衬下文"王孙"的孤身远去。春日暄和的晴昼与黄昏时分的断肠形成昼夜对比，暗示着思念情绪的周期性变化。
下阕转入对思妇形象的工笔描摹。"宝髻慵梳，玉钗斜溜"八个字活画出女子无心妆扮的慵懒情态，与温庭筠"懒起画蛾眉"有异曲同工之妙。"凭阑目断"的动作延续了古典诗词中"倚栏"的经典等待姿势，而"空回首"三字则道尽期盼落空的怅惘。
最耐人寻味的是结句"谩教折尽庭前柳"。古人折柳赠别，此处反用其意，通过"折尽"的夸张表达，既暗示等待时间之久，又暗含"悔教夫婿觅封侯"的怨怼。这种怨而不怒的情感表达，正是宋代婉约词的典型特征。
全词运用"紫燕-黄莺"、"晴昼-黄昏"、"宝髻-玉钗"等多组意象对仗，在明丽的春景中勾勒出幽深的闺怨，体现了诗人"以乐景写哀"的艺术功力。
现代文译文： 紫燕衔着春泥忙碌，黄莺呼唤着伙伴。这宜人的春色在晴日里格外温暖。可自从你远去后就音讯全无，最让人心碎的总是黄昏之后。
发髻懒得梳理，玉钗斜斜欲坠。倚着栏杆极目远望，徒然回首。薄情的人啊为何还不归来？白白让我折尽了庭院前的柳枝。
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