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[明] 袁宏道
梅花吐冷魄，竹子舒烟尾。
晞影落寒檐，微微苔甲起。
向虚置楷床，卧听鸠妇喜。
发垆熨古灰，一片沉心死。
乍闻邻塾言，儿童摊润纸。
乳鸟背窗啼，花间掠红紫。
《雨霁清欢：诗人<雨久初晴>的生命图景与隐逸美学》
明代诗人的《雨久初晴》以十六句八十字构筑了一个雨后天晴的微观宇宙。诗人通过"冷魄"与"烟尾"的意象并置，将梅花与竹子拟人化为吞吐天地的灵物。檐角苔藓的细微萌动（"微微苔甲起"）与室内炉灰的沉寂（"一片沉心死"）形成精妙的动静对照，暗示着自然复苏与人文寂寥的永恒辩证。
现代文译文： 梅花吐纳着清冷的精魂，竹枝舒展如袅袅烟尾。 渐干的日影斜落寒檐，苔藓悄悄隆起甲衣。 在空置的描红榻前，卧听斑鸠雌鸟欢啼。 拨弄炉中陈年灰烬，整颗心沉入死寂。 忽闻邻家塾师话语，孩童正铺展润湿的宣纸。 雏鸟在窗后婉转啼鸣，羽翼掠过红紫纷披的花枝。
诗中"楷床"这一明代文人书房的典型器物，与"润纸"共同构建了晚明士大夫的生活场景。而"鸠妇喜"的民间俗称与"乳鸟啼"的自然天籁，则形成了雅俗交融的审美趣味。诗人以公安派特有的"性灵说"笔法，将"沉心死"的枯寂禅意与"掠红紫"的鲜活生机并置，在矛盾中达成艺术的和解。
尾联"乳鸟背窗啼，花间掠红紫"的明快转折，恰似南宋院体画的折枝构图，在方寸间展现无限生机。这种由"古灰"到"红紫"的色彩嬗变，暗合着诗人从隐逸沉思到人间欢喜的精神轨迹，最终完成了一幅明代文人雨霁观物的心灵画卷。
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