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[明] 袁宏道
一泓幽碧照篱门，偶为题名过远村。
愁去东风消冻液，喜来春草迸苔痕。
莺花又作新情看，山水间将旧谱温。
东野浪仙谁在者，苦吟清句当招魂。
《晴窗春痕：诗人诗中的生命觉醒与精神招魂》
【现代文译文】 一泓幽碧的春水映照着竹篱门扉，我偶然为题写诗句路过这偏远山村。往日的忧愁随东风消融了最后残冰，新生的喜悦看春草顶破青苔的旧痕。 莺啼花放又唤起崭新的诗情画意，山水之间重温着往昔吟咏的曲调韵文。孟郊贾岛那样的苦吟诗人今在何处？我吟诵清雅诗句仿佛在召唤诗魂。
【深度赏析】 诗人这首《是日新晴》创作于万历二十五年（1597年）春，时值诗人从吴县县令任上卸职不久，正处于人生转折期。作为公安派代表诗人，此作完美展现了其"独抒性灵，不拘格套"的诗歌主张。
诗歌以"幽碧"水色起笔，构建出明净的视觉空间。"照篱门"的"照"字精妙，既写春水反光，又暗含心灵映照。诗人"偶过远村"的漫游姿态，正是晚明文人追求精神自由的典型写照。颔联"愁去"与"喜来"形成情感对流，"消冻液"与"迸苔痕"的意象组合，将抽象情绪具象为自然物候的微妙变化，体现诗人敏锐的感知力。
颈联转向艺术创作层面，"新情看"与"旧谱温"的辩证关系，揭示公安派"法古而不泥古"的创作观。尾联提及孟郊（东野）、贾岛（浪仙）两位苦吟诗人，既是对诗歌传统的致敬，更是通过"招魂"意象，完成对诗歌精神的当代唤醒。一个"苦"字，道尽艺术创作的艰辛与执着。
全诗以"新晴"为时空背景，在春光流转中完成三重境界的递进：自然景象的清新明丽—内心愁喜的代谢更迭—艺术生命的永恒追寻。这种由外而内、由实入虚的笔法，正是晚明性灵诗学的精髓所在。在看似闲适的田园描写背后，跃动着一颗不甘平庸的诗心，在春日里完成着对诗歌本质的终极叩问。
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