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[明] 袁宏道
清媚知无敌，披丽寔可怜。
易方唯月里，难写是风前。
才子影皆好，倾城背亦妍。
赵昌真粉本，一洗黛螺烟。
《灯下观菊影的审美革命》
诗人这首咏菊诗突破了传统咏物诗的樊篱，将观菊的体验升华为一场光影美学的探索。首联"清媚知无敌，披丽寔可怜"以矛盾修辞法开篇，既写菊影的清雅绝伦，又暗含对易逝之美的怜惜。诗人巧妙地将视觉体验转化为心灵震颤，这种审美感知的转换正是公安派"独抒性灵"的生动体现。
颔联"易方唯月里，难写是风前"展现明代文人特有的审美困境认知——月光下的菊影尚可描摹，而风中摇曳的姿态却难以捕捉。这种对"不可言说之美"的执着追求，恰是晚明美学"宁今宁俗"主张的反面印证，在俗世中寻找超凡的审美瞬间。
颈联"才子影皆好，倾城背亦妍"将人菊互喻推向极致。诗人以才子之影喻菊姿，以美人背影状菊态，这种双向比喻打破了物我界限，创造出"人菊合一"的审美意境。尾联引入宋代画家赵昌的典故，以"一洗黛螺烟"的决绝姿态，表明要摒弃传统工笔的匠气，追求写意传神的艺术真谛。
全诗通过灯下观菊这一日常雅事，完成了从物象观察到心灵感悟，再到艺术理念阐发的三重飞跃。菊影在这里不仅是审美客体，更成为晚明文人革新艺术观念的媒介，展现了对既有美学范式的突破与重构。
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