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[明] 袁宏道
寒食后雨，余曰：“此雨为西湖洗红，当急与桃花作别，勿滞也。”
午霁，偕诸友至第三桥，落花积地寸余，游人少，翻以为快。
忽骑者白纨而过，光晃衣，鲜丽倍常，诸友白其内者皆去表。
少倦，卧地上饮，以面受花，多者浮，少者歌，以为乐。
偶艇子出花间，呼之，乃寺僧载茶来者。
各啜一杯，荡舟浩歌而返。
《雨后游六桥记》现代文译文：
寒食节后的那场雨停歇时，我对友人说："这场雨是为西湖洗去残红，我们应当赶去与桃花作别，切莫耽搁。"午后天色放晴，我与几位好友来到第三桥畔，只见满地落花堆积足有一寸多厚。游人稀少，反倒让我们觉得畅快。忽然有位白衣骑士策马而过，素绢衣衫在阳光下分外耀眼，同行中穿着白色内衣的朋友都脱去了外衫。稍觉疲倦时，我们便卧在花毯般的草地上饮酒，仰面承接飘落的花瓣，接得多的要罚酒，接得少的需唱歌，就这样嬉戏取乐。偶然有只小舟从花丛间转出，招呼过来，原来是寺院僧人载着茶汤前来。每人啜饮一杯清茶后，我们乘着轻舟，在响彻湖面的歌声中尽兴而归。
赏析：
诗人这篇小品文以灵动的笔触勾勒出晚明文人特有的生活意趣。全文以"雨"为引，以"花"为脉，通过三个层次展现文人雅士的闲适之乐：
首先，"洗红"之喻新颖脱俗，将自然现象诗意化，暗示着对易逝春光的怜惜。作者不写雨打花落的伤感，反以"急与桃花作别"的洒脱，展现出对自然规律的达观认知。
其次，文中白描手法极具画面感："积地寸余"的落花构成天然锦褥，"光晃衣"的骑士带来视觉冲击，"卧地受花"的嬉戏更将文人放达之态刻画得淋漓尽致。特别是"以面受花"的细节，将人与自然亲密交融的意境推向极致。
最后，偶遇僧舟的插曲平添禅意，茶香与花香交织，浩歌与桨声相应，在短暂欢愉中暗藏永恒禅机。全文看似随意点染，实则章法谨严，以"雨始"而"歌终"，形成圆满的艺术闭环。
这种不刻意求工而自得风流的小品文风，正是晚明"性灵派"文学主张的生动体现，展现了文人雅士对生活美学的极致追求。
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