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[元] 张养浩
从跳出功名火坑，来到这花月蓬瀛。守着这良田数顷，看一会雨种烟耕。倒大来心头不惊，每日家直睡到天明。
见斜川鸡犬乐升平，绕屋桑麻翠烟生。杖藜无处不堪行，满目云山画难成。泉声，响时仔细听，转觉柴门静。
【寒食道中】清明禁烟，雨过郊原，三四株溪边杏桃，一两处墙里秋千。隐隐的如闻管弦，却原来是流水溅溅。人家浑似武陵源，烟霭蒙蒙淡春天。游人马上袅金鞭，野老田间话丰年。山川，都来杖屦边，早子称了闲居愿。
【遂闲堂即事】堂名遂闲，偃息其间。对着这青编四围、翠玉千竿。壁上关仝范宽，枕上陈抟。
古铜围座锦斓斑，玛瑙杯斟水晶寒。灵石相间玉潺湲，笔砚窗前雨声干。倒大来清安，柴门势不关，一任云飞散。
【秋池散虑】池亭草苫，书架牙签。对着这烟波绿惨，霜叶红酣。太湖石神剜鬼劚，掩映着这松杉。恰便似蛟龙飞绕玉巉岩，忄害的些野鹿山猿半痴憨。呼童忙为卷疏帘，老子无语但掀髯。遥瞻，云山露半尖，越显的秋光淡。
《【中吕】十二月兼尧民歌》现代文解析与赏析
这首套曲展现了诗人辞官归隐后的田园生活画卷，由四支曲牌组成，层层递进地描绘了隐逸生活的四重境界。
第一境【田园初觉】以"跳出功名火坑"开篇，用"花月蓬瀛"比喻田园如仙境。"雨种烟耕"四字凝练农耕意象，"杖藜无处不堪行"化用杜甫诗意，展现行动自由。最妙在"泉声"二句，以动衬静，用听觉转换凸显心灵安宁，柴门静处反见天地宽。
第二境【寒食游观】描绘清明踏青所见。"三四株溪边杏桃"与"一两处墙里秋千"形成数字对仗，暗合"小景"美学。将流水声误作管弦的听觉错觉，巧妙呼应陶渊明《桃花源记》意境。末句"山川都来杖屦边"用拟人手法，道出人与自然的主客易位。
第三境【书斋雅趣】展现文人雅致。"青编四围"对"翠玉千竿"，色彩相映成趣。列举关仝、范宽画作与陈抟睡姿，暗喻自己兼具艺术审美与隐士风骨。"玛瑙杯斟水晶寒"七字尽显器物清雅，尾句"一任云飞散"暗含庄子"坐忘"境界。
第四境【秋池禅思】以园林造景寄寓哲理。太湖石"神剜鬼劚"的雕琢与自然松杉形成人工与天然的对话。"蛟龙飞绕"的想象与"野鹿山猿"的实景虚实相生。结句"云山露半尖"留白，恰似马远"残山剩水"的画意，秋光淡处反见人生真味。
全篇以"闲"字为眼，通过四时景物的转换，完成从"身闲"到"心闲"的升华。诗人将陶渊明的田园诗、王维的山水画、苏轼的文人趣融为一体，在元曲的俗文学形式中注入高雅意境，堪称隐逸题材的集大成之作。其语言既保持散曲的活泼本色，又蕴含诗词的凝练之美，在"俗"与"雅"之间找到绝妙平衡。
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