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[元] 张养浩
挂冠，弃官，偷走下连云栈。湖山佳处屋两间，掩映垂杨岸。满地白云，东风吹散，却遮了一半山。严子陵钓滩，韩元帅将坛，那一个无忧患？柳堤，竹溪，日影筛金翠。杖藜徐步近钓矶，看鸥鹭闲游戏。农父渔翁，贪营活计，不知他在图画里。对着这般景致，坐的，便无酒也令人醉。自劾，退归，用不着风云气。疏狂迂阔拙又痴，今日才回味。玩水游山，身无拘系，这的是三十年落的。翠微，更奇，知道我闲居意。
玉田，翠烟，鸾鹤声相唤。青山摇动水底大，把沙鸟都惊散。物外风光，同谁游玩？有蓬莱海上仙。绰然，四边，滚滚云撩乱。
牧笛，酒旗，社鼓喧天擂。田翁对客喜可知？醉舞头巾坠。老子年来，逢场作戏，趁欢娱饮数杯。醉归，月黑，尽踏得云烟碎。
翠微，四围，无一点尘俗气。水声不解说是非，到处相寻觅。想为吾侬，心灰名利，他也要相陪闲坐的。寝食，不离，倒殢得人先醉。
日居，月诸，断送了人无数。自从开辟君试数，那个不到邙山路？何况吾侬。些儿名誉，向电光中谁做主？据着这老夫，志趣，把乌兔常拴住。恰阴，却晴，来往云无定。湖光山色晦复明，会把人调弄。一段幽奇，将何酬应？吐新诗字字清。锦莺，数声，又唤起游山兴。
锦屏，翠屏，极目山无尽。白云忽向树杪生，似林影波光定。故把清风，遮映摇动，水和山俱有声。兴清，半晴，天意也还相应。
【咏四景】【春】远村，近村，烟蔼都遮尽。阴阴林树晓未分，时听黄鹂韵。竹杖芒鞋，行穿花径，约渔樵共赏春。日新，又新，是老子山林兴。
【夏】自酌，自歌，自把新诗和。人间甲子一任他，壶里乾坤大。流水当门，青山围座，每日家叫三十声闲快活。就着这绿蓑，醉呵，向云锦香中卧。
【秋就咏水仙妆白菊花】此花，甚佳，淡秋色东篱下。人间凡卉不似他，倒傲得风霜怕。玉蕊珑葱，琼枝低压，雪香春何足夸。羡煞，爱煞，端的是觑一觑千金价。
【冬】此杯，莫推，雪片儿云间坠。火炉头上酒自煨，直吃的醺醺醉。不避风寒，将诗寻觅。笑襄阳老子痴，近着这剡溪，夜黑，险冻的来不得。
《【中吕】朝天曲》现代文赏析与译文
【原曲精要】 诗人此套曲以"挂冠弃官"开篇，构建了元代士人隐逸美学的典范。全篇通过湖山垂杨、白云钓矶等意象群，将严子陵与韩信的命运对比，凸显"无忧患"的隐逸主题。四季分咏的结构中，春之黄鹂花径、夏之绿蓑醉卧、秋之傲霜菊花、冬之雪夜煨酒，形成时空交织的隐逸画卷。
【现代文译文】 （第一乐章·宦海觉醒） 摘下官帽辞去官职，悄悄走下连云栈道。在湖光山色最佳处筑两间茅屋，垂杨的绿荫在岸边摇曳。满地白云被东风吹散，却又遮住半面青山。严子陵的钓台，韩信的将坛，哪一个真正远离了忧患？
（第二乐章·田园真趣） 柳堤竹溪间，阳光透过叶隙洒下碎金。拄着藜杖慢慢走近钓鱼石，看白鹭悠然嬉戏。农人渔夫忙着生计，不知自己已成画中人。面对如此景致，静坐片刻，即便无酒也令人沉醉。
（第三乐章·生命顿悟） 自我弹劾退隐林泉，再不需争强斗胜的意气。疏狂迂阔又笨拙，到今天才品出真味。三十年光阴换得这玩水游山，翠微峰最懂我闲居的心意。玉田升起翠烟时，鸾鹤的鸣叫彼此应和。青山倒影惊散沙鸥，这般仙境风光，该与蓬莱仙客同游？
（四季咏叹调） 春：远近村庄笼罩晨雾，林间黄鹂破晓啼鸣。穿着草鞋拄竹杖，约渔夫樵夫同赏春景。 夏：自斟自饮自吟新诗，任人间岁月流逝。门前流水青山环抱，每日喊三十遍"闲快活"。 秋：（咏白菊）这东篱下的花中君子，玉蕊琼枝傲视风霜，看一眼价值千金。 冬：莫推辞这杯酒，看雪片从云间坠落。围着火炉自煨酒，笑自己像剡溪夜访的痴人。
【艺术解析】 1. 空间建构：以"两间屋"为中心，辐射出柳堤、钓矶、玉田等多维空间，形成"可游可居"的隐逸格局。
2. 色彩美学：翠烟、白云、金翠等冷色调与火炉、绿蓑等暖色形成张力，暗喻仕隐冷暖。
3. 声景系统：牧笛、社鼓等尘世音响与鸾鹤鸣叫、水声山响构成双重声境，实现"以声证静"。
4. 时间哲学："乌兔常拴住"的意象突破线性时间，在四时循环中建立永恒感。
【文人精神图谱】 此曲将陶渊明的田园理想、严子陵的渔隐精神、林和靖的梅妻鹤子融为一体，创造出"三无"境界： - 无尘俗气的水墨天地 - 无是非辩的混沌美学 - 无主客分的物我交融
末章"险冻的来不得"的幽默自嘲，恰是历经宦海后的生命通达，在雪夜酒香中完成精神返乡。
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