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[元] 张养浩
正妙年，不觉的老来到。思往常，似昨朝，好光阴流水不相饶，都不如醉了，睡着。任金乌搬废兴，我只推不知道。
从退闲，遇生日，不似今，忒稀奇。正值花明柳媚大寒食，齐歌着寿词，满斟着玉杯，愿合堂诸贵宾，都一般满千岁。
客可人，景如意，檀板敲，玉箫吹。满堂香蔼瑞云飞，左壁厢唱的，右壁厢舞的。这其间辞酒杯，大管是不通济。
试算春，九十日，屈指间，去如飞。三分中却早二分归，便醉的似泥，浑都有几时。把金杯休放闲，须臾间日西坠。
人会合，不容易，但少别，早相离。幸然有酒有相识，对着这般景致，动着这般乐器。主人家又海量宽，劝诸公莫辞醉。
人笑余，类狂夫，我道渠，似囚拘。为些儿名利损了身躯，不是他乐处，好教我叹吁。唤蛾眉酒再斟，把春光且邀住。
自隐居，谢尘俗，云共烟，也欢虞。万山青绕一茅屋，恰便似画图中间裹着老夫。对着这无限景，怎下的又做官去。
《醉隐图：诗人的退闲美学与生命叩问》
赏析： 这首《胡十八》是诗人晚年的精神自画像，以散曲特有的自由韵律勾勒出一位退隐文人的生命哲思。全篇以"醉"为眼，贯穿三个层次：上阕写时光飞逝的惊觉，中阕绘寿宴欢聚的盛况，下阕发人生选择的慨叹，形成由"惊"到"乐"再到"悟"的情感脉络。
艺术上最显著的是时空折叠手法。"思往常，似昨朝"将数十年光阴压缩为晨昏交替，"九十日"春光在屈指间飞逝，这种强烈的时间压缩感与"万山青绕一茅屋"的空间延展形成张力。诗人用"金乌搬废兴"的意象暗喻朝代更迭，却以"推不知道"的醉态消解历史重量，展现元曲特有的疏狂智慧。
寿宴场景的描绘极具戏剧性：左右壁厢歌舞对峙，瑞云香霭中玉杯频传，却在"辞酒杯"处突然插入理性计算——三分春光已失二分。这种狂欢与清醒的并置，揭示出诗人"醉非真醉"的生命状态。结尾"画图中间裹着老夫"的自我观照，将全篇提升至美学境界，茅屋成为丈量天地的精神坐标。
现代文译文： 正当盛年时，不知不觉已老去。回想往事，犹如昨日，美好光阴像流水般不肯停留，不如醉去，不如睡去。任凭太阳东升西落朝代更替，我只装作不知。
自从退隐闲居，每逢生辰都不如今日特别。恰逢花明柳媚的寒食节，众人齐唱祝寿词，玉杯斟满美酒，愿在座贵宾都能享寿千岁。宾客可心，景致称意，檀板轻敲，玉箫悠扬。满堂香气缭绕祥云浮动，左边有人歌唱，右边有人起舞。此时若推辞酒杯，实在是不通人情。
细算春日九十天，屈指之间已如飞而逝。三分春色早去了二分，就算醉得烂泥般，又能有几回？莫让金杯空闲，转眼间太阳又要西沉。人生聚首本不容易，才相逢又要别离。幸有美酒与知己，面对如此美景，奏响这般乐音。主人又海量宽宏，劝诸位莫要推辞醉饮。
旁人笑我似狂士，我看他们倒像囚徒。为些许名利损害身心，并非他们真正乐事，真教我叹息。唤美人再斟酒，且将春光挽留。自从隐居远离尘俗，与云烟相伴也觉欢愉。万重青山环抱一间茅屋，恰似画幅中包裹着老夫。面对这无尽美景，怎忍心再去为官？
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