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[元] 张养浩
【携美姬湖上】远山，近山，两意冰弦散。行云十二拥翠鬟，搀不定春风幔。锦帐琵琶，司空听惯，险教人唤小蛮。粉残，黛减，正好向灯前看。
锦筝，玉笙，落日平湖净。宝花解语不胜情，翠袖金波莹。苏小堤边，东风一另，怕羞杀林外莺。方酒醒，梦惊，正好向灯前听。
玉舟，渐收，淡淡双蛾皱。鸳鸯罗带几多愁，系不定春风瘦。二八芳年，花开时候，酒添娇月带羞。醉休，睡休，正好向灯前候。
美哉，美哉，忙解阑胸带。鸳鸯枕上口揾腮，直恁么腰肢摆。朦胧笑脸，由他抢白，且宽心权宁耐。姐姐，奶奶，正好向灯前快。
【咏美】翠梳，浅铺，粉汁香尘素。画阑谁与月同孤，试听高唐赋。云堆玉梳，多情眉宇，有离人愁万缕。若还，寄取，罗帕上题诗去。
柳腰，翠裙，不似昨宵困。轻风吹散晓窗云，花落佳人鬓。璧月多情，黄昏谁近，素盈盈罗帕尘。泪痕，尚存，须寄与东风信。
《湖上绮梦：诗人笔下的声色迷离与文人风流》
赏析： 这首套曲以"携美姬湖上"为主线，通过远山近水、锦帐琵琶等意象，构建了一个声色交织的文人风流世界。诗人巧妙运用"冰弦散"、"春风幔"等通感手法，使自然景物与美人情态相互映衬。"险教人唤小蛮"借用白居易家妓典故，既显才情又不失含蓄。全篇以"灯前"为视觉焦点，通过"看"、"听"、"候"、"快"四个动作，层层递进地展现文人雅士与美姬的互动，最终在"鸳鸯枕上"达到情感高潮。下阕"咏美"则转入离愁别绪，以"罗帕题诗"、"泪痕寄信"等意象，展现了元代文人特有的风流与惆怅并存的复杂心境。
现代文译文：
【携美姬游湖】 远山与近山相对， 两情如冰弦般散开。 十二峰云雾环绕美人发髻， 春风掀动帷帐难以安定。 锦帐中琵琶声声， 这曲调早已听惯， 差点脱口唤出"小蛮"。 脂粉淡了，眉黛浅了， 正适合在灯下端详。
锦瑟与玉笙和鸣， 落日映照平静湖面。 解语花含情脉脉， 翠袖映着金色波光。 苏小小曾漫步的堤岸， 东风吹过时， 怕要羞煞林间的黄莺。 酒刚醒，梦初惊， 正适合在灯下聆听。
玉舟缓缓靠岸， 美人双眉微蹙。 鸳鸯罗带系着多少愁绪， 拴不住春风中的消瘦。 二八年华，花开时节， 酒意增添娇媚，月色带着羞怯。 醉了也罢，睡了也罢， 正适合在灯前守候。
多美啊，多美啊， 急忙解开胸前的衣带。 鸳鸯枕上亲吻面颊， 腰肢就这样款摆。 朦胧的笑靥， 任他言语唐突， 且放宽心稍作忍耐。 姐姐啊，奶奶啊， 正适合在灯下欢愉。
【咏美人】 翠玉梳子，轻轻摆放， 脂粉香气如素尘飘散。 画栏边谁与明月共尝孤寂？ 且听我吟诵高唐赋。 云鬓如堆，玉梳斜插， 多情的眉宇间， 凝结着离人万缕愁思。 若要寄托， 就在罗帕上题诗相赠。
纤纤柳腰，翠绿罗裙， 不似昨夜那般慵懒。 清风吹散晨窗薄云， 落花点缀佳人鬓角。 皎月多情，黄昏时分谁来相伴？ 素白的罗帕沾满尘埃。 泪痕犹在， 须得托付给东风寄去。
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