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[宋] 蒋捷
少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。
《听雨三境：一位南宋遗民的生命独白》
【现代文译文】 年少时在歌楼听雨声， 红烛光里罗帐影朦胧。 中年在漂泊的船上听雨， 江面辽阔乌云低垂，孤雁在西风中哀鸣。 如今在僧舍屋檐下听雨， 两鬓已如星点斑白。 人间悲欢离合终归无情， 且任那阶前雨滴， 一声声敲到天明。
【深度赏析】 这首《虞美人·听雨》是宋末词人诗人以"听雨"为线索，贯穿人生三个阶段的经典之作。全词以蒙太奇手法，通过三个典型场景的并置，构建出极具张力的艺术空间。
上阕"歌楼听雨"展现的是南宋灭亡前的浮华岁月。词人选取"红烛"、"罗帐"两个意象，以暖色调勾勒出少年不识愁滋味的奢靡生活。"昏"字用得极妙，既是烛光摇曳的实写，又暗喻那个即将倾颓的繁华时代。
中阕"客舟听雨"突然转入冷色调，江天辽阔与孤雁哀鸣形成强烈视觉对比。"断雁"意象尤为精警，既写眼前实景，又暗喻词人作为南宋遗民的飘零身世。西风中的雁鸣，实则是整个遗民群体的集体悲声。
下阕"僧庐听雨"进入禅意境界。"鬓已星星"的白描，与僧庐的素净相得益彰。结尾"一任阶前、点滴到天明"看似超脱，实则蕴含大悲恸。这种"以淡写浓"的手法，比直抒胸臆更具艺术感染力。
全词最动人处在于时空处理的匠心：三个场景看似平行，实则暗含递进关系。从歌楼到客舟再到僧庐，空间越来越逼仄，心境却越来越开阔。这种"小大之辩"的辩证关系，正是中国古典诗词的至高境界。诗人通过听雨这一日常行为，完成了对个人命运与时代悲剧的深刻观照。
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