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[唐] 白居易
晚归骑马过天津，沙白桥红返照新。
草色连延多隙地，鼓声闲缓少忙人。
还如南国饶沟水，不似西京足路尘。
金谷风光依旧在，无人管领石家春。
以下是按照要求写的赏析，希望您能喜欢：
《早春晚归》是一首充盈着雅俗相济之妙的美篇，细细品读此诗，尤其如痴如梦之间，古城颓壁又坍泻了一层记忆，新区月末路的摇拽步伐照人又有了一份以思索滋润岁暮养浑而不冶于心吟魂意味吟姿矫逸思绪片撮使言行中之依旧彰显视抒勿忘的现代人无法抗拒的诗情画意。
“晚归骑马过天津，沙白桥红返照新。”开篇两句，平朴中显诗意，写诗人在一个薄暮的归途上，骑马穿行于天津桥畔，只见桥下津浦上流沙被落日映照得像雪一样白，而天津桥上空是一片火一样的晚霞。在首句为人们展示一幅剪影之后，随之淡出暮色，使人如见初夜降临、马蹄踏着暮色归来的远行者。这两句之妙处：一是借景抒情，如马蹄踏破暮色而来的是“我”而不是旁观者，又将一幅剪影踏着大跨度延伸着的石拱桥或枝条晚转横倚向水边的行道树的道长深桥一般存实了中晚唐河、渚（所谓日边的长安外的又另是枫宸通襟浣·瀑杏落棹披摊扼网是一曾科眉色的缓恋那种时时惨悬与辞笔之间字行中的分缕生；二是动词传神，“过”“过”得准确、贴切，因诗中人在“过”天津桥时，眼前展现的是一幅幅渐次展开的深秋晚景图，故用“过”字既显得自然朴素，又显得恰如其分。
“草色连延多隙地，鼓声闲缓少忙人。”颔联续写所见津桥和鼓声传出的早春傍晚返照时天津桥畔之景致。“连延”二字将无边秋草的悄然萌动赋予动态，“多隙地”三字显出诗人在透过隙缝眺望桥下流水时所见草地上浮现的早春晚景。这如茵的秋草在夕阳返照之下，闪着一片迷蒙的绿光，显得格外娇美。这境界中又夹杂着些许凉意。诗人的感受告诉我们：尽管是初春时节，但因已到深秋，气候已带寒意了。颈联熔铸前句“草色连延多隙地”与“鼓声闲缓少忙人”两个画面中神理的话而给人以静谧之感。所谓“鼓声闲缓少忙人”，是指社会上的纷繁喧嚣与大自然中草色茵茵的早春晚景相互衬托而成的“无闹声之春夜”。这是在绝句这种短小诗体中常常见到的“言有尽而意无穷”的艺术手法。
“还如南国饶沟水，不似西京足路尘。”尾联将目光收回现实。“南国”指古时江南地区。“饶沟水”是水多之意。这句是说江南多水，所以这里没有像长安那样多得让人睁不开眼的尘土。“还如”二字引出诗人在京城长安与江南水乡作比较之意。此联与前两联相比在风格上有所不同。前六句着意渲染深秋晚景之清雅，此联则明示诗人怀念长安之作，一种深深的思乡之情寓于平朴的文字之中回荡在全诗之中。前六句多用一、二字句、腰字领格；尾联用三字、四字句而对。读起来音节较为婉转有致、使全诗散发出回韵之美；这也表现了绝句体裁的特点。
这首诗从字数上看只是四句的小诗，但诗人把深秋晚景与现实感受结合起来，运用绝句特长，写得充实、饱满而富有韵味。诗中写景并不追求细部精雕细琢而是从诗人眼中和心中流出来的深情厚感流诸于笔端而成为画笔下的景致；抒情也非平铺直叙而是借助深秋初冬季节最易让人触景生情的“早春晚归”之景触动情思来表达内心的感受。正因为诗人于深秋返京后有饱尝路途尘土之苦及亲见夕阳返照河山又令诗人感慨万端；而这种感受又非一时能淋漓尽致地倾诉出来的，故诗人选用了这种最易触发乡思之情的“早春晚归”之
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