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[唐] 白居易
披衣未冠栉，晨起入前林。
宿露残花气，朝光新叶阴。
傍松人迹少，隔竹鸟声深。
闲倚小桥立，倾头时一吟。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
早行林下
披衣未冠栉，晨起入前林。 宿露残花气，朝光新叶阴。 傍松人迹少，隔竹鸟声深。 闲倚小桥立，倾头时一吟。
这是一首以早行纪实的形式，描写自然景物的七绝诗。它在朴素的描摹中寄寓深厚的感情，写得新鲜活泼，含蓄隽永。 诗人早起入林行，第一句紧接着点明“披衣”即表明他是醒着的。未冠即未束发，这个“冠”字说明他年纪尚幼。在清晨阳光照射下，他进入前面的树林。这时，昨夜残留的露水依附在凋残的花枝上，渐渐升高的气温使朝气染绿了树叶。诗人从表面写早行，实际上却从早行之前黎明时分的景色着笔，用“宿露残花气”点出天还未大亮，用“朝光”点出时间已是初春的早晨。这两句中，“宿”字和“朝”字中间着一“残”字“新”字，使整个画面呈现出晨光初照、朝气初动、明暗相间、色彩斑斓的早行景象。
三、四两句描写从林中绕道到小桥附近走过的景色，构成了一幅十分美丽的图画。一路上诗人透过林子看见的正是像谢灵运《晓登曲门诗》所写的“池塘荷新落，园柳变鸣蝉”那样清晨景象；偶尔走出林外踏上小桥俯首下视，只见“乱花渐欲迷人眼”，随着诗人目光的移动，整个林子也显得更加幽深了。这两句诗不仅写出了环境特征，也表现了诗人的心境。
从艺术手法上看，“宿露”、“朝光”说明天已大亮；而“傍松人迹少”，则是以人迹稀少反衬早行者踽踽独行之状，说明天虽已亮，行者还急；至于“隔竹鸟声深”，则是以鸟声深邃象征环境的幽静；而“闲倚小桥立”是写静态；而“倾头时一吟”又变成动态了。动中有静，变化多端，写景生动逼真，犹如动画。比之王勃《滕王阁诗》以静物组成画面显得更多情些也更富有诗味的特点是有过之而无不及的。其中通过环境的感受所流露出来的诗人的悠然自得的心情与孤寂感又是很贴切的。一切景语都是情语联袂起来交融在一起的画所深藏的意义是很丰富的。
综观全诗用字准确而富于动态，语言简炼而富有表现力。“闲”、“深”、“立”、“吟”四个字是十分有味的：“闲”字说明诗人不是早行而是慢慢地踱着方步；“深”字既形容了环境的幽静又说明诗人行有耐心；一个“立”字，说明诗人是停下来歇口气；一个“吟”字说明诗人游兴正浓。这四个字把诗人早行的动作神态以及内心世界表现出来了。由于诗人在写景时运用了反衬手法，所以这四字又不止是表现诗人本身，还更多地表现了林间早晨那种朦胧悠远的意境。从结构上看，它紧紧围绕“早行”的主题把景物组合在一起，从宿露到朝光、残花到新叶、宿鸟到鸣蝉、人迹到鸟声、小桥到林子，以动态物象的推移对比展示了一个清晰明亮的晨景图，显得紧凑、有致而富于动感。如果讲王勃《滕王阁》以精警流丽见长的话，那么这首诗则以平淡中寓深远意趣见长。这也是中晚唐绝句往往企求的境地吧。
诗歌的第一句到第三句一气而下往往迫促成为绝句的习惯定型并非不宜强为的，“临时命意尚不颇”要在很自由的作法中进行加以拔高以贯串下去显出自成语语扩充以境言事的法则总不至于拘谨少自然之势语言难以为浅明的分析本来结构可以看出……鉴于这样的情况常常可以采用辨本原斟文字另打张课后的劳动等方面总结以往特点运用眼光久留给鉴赏艺术的功底并以把着力缩小覆盖面的、咏名诗有机采用概念二三位其中径指出含有真理共鸣技巧可用思维的其直觉理解和三节抛文试验若有利于辅导各类意境形式的应变品味意义那是似乎广泛的在这里须要从基础之上较为敏感抓好外涵…开拓的好应当选择里
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