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[唐] 元稹
殷红浅碧旧衣裳，取次梳头暗淡妆。
夜合带烟笼晓日，牡丹经雨泣残阳。
低迷隐笑原非笑，散漫清香不似香。
频动横波嗔阿母，等闲教见小儿郎。
《莺莺诗》是唐代诗人元稹创作的一首诗，是一首极富情韵和意趣的经典之作。诗中描述了一位深闺中的女子，身着殷红浅碧的旧衣裳，默默梳妆，淡雅而不失华丽。在夜晚的烟雾中，她如同被烟笼的美人，若隐若现。而牡丹经过雨后的残阳，更加楚楚可怜。这首诗把女子之态描绘得细腻生动，传达出一种微妙而又耐人寻味的美感。
现在来对这首诗进行赏析：
诗的一开始，“殷红浅碧旧衣裳”，写这位少女的衣着色彩，使人对她的形象初瞥有个印象。“衣裳”称“旧”则表现了她在封建社会中的身份地位和禁锢束缚。如此单薄无力而又身世凄凉的女子自然需要一个特殊视角来揭示她内在精神和魂灵。“取次梳头暗淡妆”接写女子仔细梳头、低垂双眼的特写镜头，她的梳妆简约得就只剩下一缕“暗淡妆”，这种简朴之中透露出她的内心情感。“夜合带烟笼晓日”等句描绘的是早晨景色：早晨烟雾中花朵在带有露珠的叶子上的景色。“夜合”、“牡丹”寓意不同种类花卉的不同性格特征。“夜合”暗示女主人公温顺娴静；“牡丹”娇艳富贵但多姿多彩又具有阴柔之美。这一联似乎只是对客观景物的描绘，实际上它既美妙如画又寄寓着诗人的感情。这些景物带有明显的象征色彩和暗示作用。在元稹笔下，“夜合”和“牡丹”绝非简单的植物，而是多愁善感的女主人公形象和内心世界的写照。
诗的结尾两句“低迷隐笑原非笑，散漫清香不似香。频动横波嗔阿母，等闲教见小儿郎”，把女子的神态描绘得更为生动而富有情韵。“频动横波嗔阿母”中“频动横波”是说少女的眉目含情，情态娇媚，眉目之间充满了娇嗔之态；“嗔阿母”表面上埋怨母亲，实则含蓄地表达了对自由的渴望和对现实的愤慨。“等闲教见小儿郎”一句更是妙笔，因为表面上似乎只是描写女子对“小儿郎”的随便指教，实际上却是暗示了女子对未来命运的无可奈何的忧虑和关切。
整首诗情感深沉而细腻，描绘女子之态生动传神，充满了诗情画意和耐人寻味的意趣。同时，这首诗也反映出了诗人敏锐的艺术感受力和高超的表现技巧，展现了他深厚的人文关怀和深刻的思考。
在这首诗中，诗人元稹不仅表现出了他的才情与诗意，也展示了他在爱情和社会中的敏感性和对人性的深入洞察。这种丰富的内涵和深度值得我们深思和学习。
总体而言，这首诗不仅是一首美妙的艺术作品，也是一首反映社会现实、人情世态和人性的深刻之作。通过对这位深闺女子的生动描绘，诗人成功地揭示了封建社会中女性的生活困境和心理状态，同时也引发了我们对爱情、社会和人性的深入思考。
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