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[唐] 白居易
衙排宣政仗，门启紫宸关。
彩笔停书命，花砖趁立班。
稀星点银砾，残月堕金环。
暗漏犹传水，明河渐下山。
从东分地色，向北仰天颜。
碧缕炉烟直，红垂佩尾闲。
纶闱惭并入，翰苑忝先攀。
笑我青袍故，饶君茜绶殷。
诗仙归洞里，酒病滞人间。
好去鸳鸾侣，冲天便不还。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
这首诗是白居易在宫中候朝时的感受。他以诗人的敏感，抓住典型的景象、细节，描绘出一幅幅动人的画面，从中表达出复杂的思想感情。
首联“衙排宣政仗，门启紫宸关”，概括地介绍了待漏院所处的大环境。因为是“候朝”，所以具体的“待漏”活动便从晨起开始。到宣政殿排班候朝的仪仗排列就绪，宫门开启，意味着时间已到凌晨的五更。这时天色尚暗，星光点点，月亮已经西沉，连铺路的银砾也是稀稀疏疏的。这种特定的环境气氛，为人物出场作了准备。两句诗不仅点明时间地点，而且把唐宫的朝会制度写得精确入微。它说明：作为臣子的白居易，从这天开始就得开始专候君王的召见，启扉而入，分赴站殿承旨的岗位。“门启”，带有一种肃静庄重的意味。这一句平平道来，通俗易懂，但在白居易的笔下却平中见奇，是因为他在两句之中用了五个动词：排、启、低垂、升、入。既准确生动地描绘了唐代宫中特有的晨曦初露、鼓声阵阵、庄严肃穆的气氛，又把诗人的敏感多情烘托得十分充分。一句之中插以动词，避免了句子的呆板滞留。动词的运用是近人徐钧赞许杜甫之处：“唐诗善用旁衬字……凡驱使数字以代状物动意者，则见当句调之旁出矣。”（转引自王嗣奭《杜臆》）尽管这个开端很平实，却饱含动感与活力。
颔联两句描绘诗人在诸官中的活动情态。“花砖趁立班”一笔带过。这时候殿上的钟鼓初敲，大臣们在大殿之前按照班列次序肃立。这里的一个细节就是白居易把诗笔放到了这个时候的草地上、砖缝间去寻找，说是诗人在“花砖”上徘徊、等待、踌躇。“花砖”与“宣政”相对照，既是实景，又符合题意。一句之中一个“趁”字把大臣们急迫期待的心情充分地表现出来了。“彩笔停书命”，则从对面运用虚词对仗来表现自己的无可奈何之情。“书命”指起草的奏折，“彩笔”指文采出众的笔。原来白居易事先在“班”上已经写好了要面奏皇帝的章疏。然而现在既不能“抢班”、又不能“补班”，只能无可奈何地停下笔来干等。这比之“花砖”等班的心情更为复杂：多一层无奈、多一层自嘲！虚词运用之妙令得下联的写景顿时具有深动的艺术效果：“稀星”、“残月”，虽是残夜未尽的景色，却使人想象到大殿之上通明灯火的辉煌：“金环”、“水漏”，点的是早晨宫中作息的时间。“暗漏犹传水，明河渐下山。”明写自己要见君主的希望难成，同时也就暗示群臣们候朝时间的冗长。这两句又与首句中的“五更”相呼应，把一个耐心的等待过程写得摇曳多姿。
以上六句正面写候朝的情景，虽然不乏自嘲自讽的意味，但整体看去还是平实的写法。进入颈联以后便一转而将笔触转向宫禁之所——紫宸殿内部。那里是至尊至贵的皇宫禁地，“从东分地色，向北仰天颜。”这里化用了杜甫描绘先皇帝侍女数百人望陛下授遗帝王的诗意。“碧缕”“红垂”，分明是一组宫女形象（颔联运用一个补笔使意思递进——窗外自然是望不见皇上本人。）其中尽管隐含诗人的满心惆怅苦涩——满怀期待却在拜赐之后转为怅然和失落；但同时也流露出一种官场上的牢骚话：皇上近在咫尺而不能接见诸官！面对这现实的白居易自是满腹牢骚、感慨万端！这两句从大处着笔、气势不凡；又于细处落墨、神韵独特。然后再回过笔写楼上实景并转向另一类场景：“碧缕”“红垂”都是缕串好的垂佩摆动着偶尔露出的间隙；“直”则说明了官职高位的人物冲撞礼仪大享时时遭受周围或奴仆小厮刁难尚不见嗔的面影……盛赞
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