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[唐] 白居易
拂波云色重，洒叶雨声繁。
水鹭双飞起，风荷一向翻。
空濛连北岸，萧飒入东轩。
或拟湖中宿，留船在寺门。
孤山寺遇雨
拂波云色重，洒叶雨声繁。
水鹭双飞起，风荷一向翻。
空濛连北岸，萧飒入东轩。
若在此中宿，定留船在门。
在诗人的眼中，西湖一场雨仿佛一首清新淡雅的诗。“拂波云色重，洒叶雨声繁”重墨烘染出孤山寺空蒙迷蒙、润泽可人的境界，雨中荷叶和雨后荷叶带给人的欢欣是不同的，而诗人着墨不多，却把雨中荷叶的神韵表现得淋漓尽致。雨打荷叶的清音繁响，本是很难描摹的，诗人却说“洒叶雨声繁”，还让荷上雨水籁籁而下，化成空中的水鹭双飞、荷翻叶翻的美景，十分传神。而在这样的环境中，“水鹭双飞起，风荷一向翻”，大写意地挥出两笔，就烘托出幽趣横生、意境幽远的高雅韵味。“空蒙连北岸，萧飒入东轩”，与首句的“拂波”遥相呼应，展现出一幅飘渺空灵的如梦意境，不由人不停留于孤山寺中，不连想雨中的俗务烦忧，也不由人不对它倾心陶醉！结尾两句诗人产生了留宿孤山寺、陪伴鸥鹭宿的念头，把诗引入了更为空灵神远的境界。
这首诗写的是雨景，但诗人没有把笔墨分散在景物的描摹刻画上，而是轻轻巧巧地避开了写景的笔墨，而着意写了自己的感受。这并不是闲笔。从诗中可以看出诗人当时愉悦而亲切的心情。他热爱大自然的这份生机盎然的韵致，故而流连徘徊而不想离去。从诗的表现方法上说，这四句诗写得也很有特色。它不是平铺直叙地说明此刻是在下雨，而是在比较中写清新的。对岸的美景暂且不说，仅眼前的这一片景致：清新的荷色、空蒙的水色、萧飒的风声、水鹭的双飞、风荷的一向翻飞，不正说明了此刻正是下雨的时候吗？它通过视觉、听觉、动感等形象地表现自然界变幻的神奇特点，使读者如身临其境。这些清新的景物本身带有雨中时分所特有的情趣。因而景物的描写就非常真切而富有神韵。这样的表现方法在过去的山水诗中也不少见。白居易能在前人写作方法的基础上加以发展变化，用轻巧的方法表达新颖的内容。他正是借助于丰富的联想和景物比较描写了令他流连醉心的一幅动人的春景图来表现出清新气息的神韵美，从中反映了诗人爱雨的情感世界。现代很多文学家对于文学手法都敢于尝试，作有所创新，应该多欣赏不同风格作家的作品！
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