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[宋] 管鉴
秾李花开雪满空。缟裙香袂俨春容。艳妆一笑喜相逢。
拟倩清歌留白日，且扶残醉＿东风。好迟留处却匆匆。
浣溪沙·秾李花开雪满空
秾李花开雪满空，缟裙香袂俨春容。 艳妆一笑喜相逢。
拟倩清歌留白日，且扶残醉＿东风。 好迟留处却匆匆。
此词写春日里相见欢的情景。上片写女主人公盛装出现，红妆华艳，形象姣美；相逢喜悦，幸福溢于言表；下片续写留春无计的惆怅。全词写得婉转含蓄，意蕴深长。
词作开头写到秾李花开，满空洁白，这就为人物出场作了背景铺垫；而女子盛装走出来，更是花枝招展，香艳耀眼。接着用“俨春容”形容其华美娇妍，犹如盛开的春花，不仅写出了她的外貌，还体现出了她的内心世界。这两句是分写静态，而一个“俨”字，将女子的静态与动态收拢到一起，仿佛是春天的化身，袅袅婷婷地步出，带有春容之娇美。又用“一笑喜相逢”来写女子动态之美，含蕴地表达了女子出场后的动人情景。而后面的“清歌”两句仿效李白“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。”之意。词中的女子欲以清歌留住白日，用微醉来抵御东风的寒意。最后写女子欲挽留春天，但随着时间的推移，春天还是把她抛弃了。“好迟留处”一层进一层地刻画了女子伤春之情。“迟留处”是从前面预期的措施中引申出来；“却匆匆”则是此预期未能实现，此处收束有力。词的上片极尽渲染之能事：下片描写嫌其尽兴未够，用意更为高妙。这是一首出色的宋词佳作。此词所写的是寻常庭院中红桃初放的美景；似与唐末五代以来不少文人描写庭院红花的作品相似，但它的妙处在于突破框框。试想：大凡咏花之作都是先写花开、花落，再写赏花、怜花或叹花；其方式也都是定点观赏，很少从移动的角度来写花与花前的人。而本篇则一反常法，将人与花融为一体，让二者在相互呼唤、相互呼唤中彼此交融。人以清歌留春，“拟倩”一词显示了人的主观愿望；而“且扶残醉＿东风”更把人醉倚花前的情态推向高潮。“＿东风”三字为点睛之笔，“扶”字则把人与花拉近了。“＿”字作休止处理，又把人的醉态之美与花的娇艳之容融为一体。这种人与花、情与景的完美结合，不仅把红桃写活了，而且把观者的审美情趣推向了极致。词中不乏微妙精采的细节：“秾李”是喻指女子的体态或面庞的；“香袂”也是指女子的衣袖散发着清香；而“艳妆”则照应上文的“春容”。全词在声韵上也别有风味。它采用了清曲和哑辙的押韵方式，使其读起来产生一种悠扬悦耳、余味无穷的效果。现代文译文如下：
满树繁花似锦的李子花开满了庭院，雪一般的白色花瓣在风中摇曳着舞动。她身穿素净的衣服，神态高雅，仿佛春天的容貌一般盛装而出。她欢笑着与我们相逢在一起。我想让她用清脆的歌声留住这美好的时光，扶着微醉之躯在东风中缓缓而行。虽然想多停留一会儿，但终究还是不能停留只能匆匆离去。
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