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[唐] 王翰
君家旧在寒潭住，故写新图记幽趣。
木落秋山潭水空，犹把长竿倚溪树。
角巾野服身翩翩，彷佛当年孟浩然。
王门曳裾今几年，梦魂长绕寒潭边。
他年赐告承恩渥，归结草屋临风烟。
朝朝击榜向嵓石，只许白鸥伴幽寂。
春来举棹入春潭，会见桃花汎晴碧。
《寒潭渔隐图》诗画互文中的隐逸书写
诗人这首题画诗以"寒潭渔隐"为主题，构建了一个虚实相生的隐逸世界。诗歌开篇点明画作缘起——友人贾原善为追忆寒潭旧居而作，随即转入对画境的生动再现：秋山木落、潭水澄澈，渔父持竿倚树的形象跃然纸上。诗人巧妙运用"角巾野服"的服饰细节与"孟浩然"的典故互文，将画中人物与盛唐隐逸诗人形成意象叠加，赋予画面深厚的历史文化底蕴。
中段"王门曳裾"的仕宦生活与"梦魂长绕"的隐逸向往形成强烈张力，揭示出唐代士人"仕"与"隐"的矛盾心理。诗人通过时空交错的笔法，将现实功名与精神家园并置对照，而"归结草屋"的期许则暗示着最终的价值取向。结尾处"白鸥伴幽寂"的意象与"桃花汎晴碧"的春日愿景，以色彩明暗的对比完成四季轮回的意境营造，使整幅画卷在时空维度上获得延展性。
此诗最显著的艺术特色在于"诗画互文"的创作手法。诗人不仅忠实再现画面元素，更通过"彷佛当年""梦魂长绕"等虚写笔触，拓展了画面的想象空间。在韵律处理上，"住-趣""空-树"等仄韵的交替使用，形成如潭水波动的节奏感。而"孟浩然"典故的植入，则使简单的题画诗升华为对整个隐逸传统的致敬，展现出唐代题画诗"以诗证画，以画明志"的典型特征。
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