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[宋] 张舜民
欹帆侧柂岭边归，重过东坡叩竹扉。
床坐凝尘风自扫，江山无主燕空飞。
门前桃李添新径，井畔梧桐长旧围。
好在江南王钓叟，为君时复晒渔衣。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
再过黄州苏子瞻东坡雪堂因书即事题于武昌王叟斋扉
宋 张舜民
欹帆侧柂岭边归，重过东坡叩竹扉。 床坐凝尘风自扫，江山无主燕空飞。 门前桃李添新径，井畔梧桐长旧围。 好在江南王钓叟，为君时复晒渔衣。
这首诗是张舜民再次经过黄州，再次探访苏轼在东坡居住过的地方，有感而发写下的。此时黄州已成历史，故地重游，抚今思昨，感慨良多。苏轼贬在黄州时，诗人出使岭南，还曾为他送行。
首联写作者历尽艰辛，重到东坡。“欹帆侧柂”形容船儿倾侧地行驶在险峻的岭边。“重过东坡叩竹扉”，过而又过，扣门而入，感情上是一波未平，又起一波。苏轼的宅院就在苏子堤畔，他曾有诗云：“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”此番再过东坡，他一定会感到格外高兴的。诗人用“叩竹扉”的典故，把久别重逢的气氛渲染得更浓烈了。
颔联写重游所见情景。苏轼当年住在这里的时候，尘土飞扬，车马喧扰，如今却是一尘不染，风自扫阶下尘土。江山依旧如故，却没有主了。“燕空飞”的“空”字，补足上句“无主”的意思。原来屋主人不知身在何处，屋内更无人迹，只有解飞归来、不知主人的燕子在门前翩翩飞舞。作者化用岑参的名句“山雀惊飞檐上燕”，把岑参所描绘的“惊”字改作“飞”字，显得兴味更浓了。这两句写景，既与上句喜出望外的心情相配合，又暗寓对当时作者自己遭遇的感叹：即遇亦不遇，见亦不见。求告奔波终不免怅然若失之感何在？这是一层意思。更有意味的是下联出句的对句。“门前桃李添新径”，与前句的景象迥然不同。“门前”“井畔”是室外景象；桃李“添”新径和梧桐“长”旧围，则是室内景象。“新径”与“旧围”，是一天、一夜之间的区别。这里不仅指出了时间的经过，也暗含了人事的变迁。“添”字和“长”字都值得玩味：树木有增无减，可见人物不在；新径之旁主人到来时喜开怀的情景已成过去；岁月不居，年华似箭啊！这一联与前两联不同。它不是直接抒发作者的感慨，而是通过形象描绘暗示作者的感受。诗人在这里运用了“示其端”的方法，让读者从形象描绘中自己去体会、思索和判断。这就是王夫之所说的“有尽不尽之妙”。
尾联作者把眼光转向江南王叟（武昌王姓老人）。他在晒渔衣的同时，也许会向客人谈起当年与苏轼在一起的情况吧！“时复”两字说明这是经常发生的事。在诗人眼中，“王叟”可能成为一种历史的见证人。他在这两句诗里处理得相当得体：访友重游自不免有一番亲热和兴奋的心情流露，但文字的分寸掌握得恰当，读者一点也没有觉得肉麻或讨厌。最后一句好像是对客人说的：我现在再不是黄州团练副使了，但是时时有朋友再来啊！语调自然亲切。这一联运用叙事的手法也是一种艺术设想，“犹云：彼时时相值者亦可以语昔者而时与偕憩乎于此。”即眼前事含过去情者之意，也可以理解为省实兼现体事的一种文字创新啊！颈联尽管字面上比较深含，似乎是要以空廓落寞的气氛暗示诗人内心的不平静的涟漪；但是通过“王叟晒渔衣”的形象描绘，便又把它隐括住、淡化了。整首诗给人以雍容自然、委婉含蓄的感觉。这一点是从整个构思的从容不迫和洒脱有致而来的。由此可见作诗贵含蓄婉转以寄深意。含蓄则浑厚有味；婉转则不迫露；不迫露则意有余思有余韵亦有余也。
这首诗在艺术
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