登录
[宋] 李复
龟刻露藓暗，石坛霜草黄。
断瓦出耕土，犹月金碧光。
甘泉分远脉，来自惠山长。
桃花久不开，空余葵麦荒。
玄都观
宋 李复
藓壁露雕残，石坛草叶攒。 断瓦出耕土，古观生茶蔓。 甘泉远分派，惠山香更兰。 不见游人赏，桃花空自寒。
译文：
玄都观里苔藓爬满石壁，石坛上的草叶茂盛。残垣断壁间露出耕土，观内还生长着茶树藤蔓。一股甘泉从远处来，流经此处香气更浓。只是如今已不见游人赏花，桃花凋零之后此处已是荒凉一片。
赏析：
这首诗写的是玄都观里冷落萧条的景象。诗人以饱满的热情，淡淡的几笔，勾勒出一幅冷清幽寂的玄都观的风光图。
首联“藓壁露雕残”，紧紧抓住玄都观里苔藓的特征——苔藓满壁，密密麻麻，突出了环境的幽静凄迷。诗人置身其间，更觉渺无踪迹，独鸟不鸣，更显空寂。“露雕残”，刻画出了壁上的雕画历经风霜雨雪，颜色已经变得模糊斑驳。这一些虽仅存一点遗迹，但也足够唤起人们丰富的想象：千年前这里曾经是何等的辉煌啊！对于唐代的风光和修建玄都观有关的史实作一些凭吊和回味，这就是诗人的创作意图。这里很可以从中体会到古来诗人写诗的手法不同凡响。明人谢榛在《四溟诗话》中曾指出：七绝难于睹景后忽到情深处。今观李诗此联，若将残、雕二字各加引号，似乎能得见景后之情矣！这一手法在李白《清平调词》中“云想衣裳花想容”诸句中也曾得到体现。它们以最简洁的笔墨和最少的字数表现了最丰富的内涵。此外，“藓壁”的“藓”字，“石坛”的“石”字皆从石旁，而“石坛”的“坛”字、“断瓦”的“断”字皆从断处看得出，这似乎又是李复用字的一贯特点。
颔联“断瓦出耕土”，进一步描绘玄都观的残败荒凉景象。“出”字与上句的“暗”字形成对比：一“暗”一“出”，一个是不露痕迹，藓石蒙茸；一个是赫然眼前，令人惊叹。这也是一个佳妙用笔。“耕土”于此自然也不会是“稼穑在此”之意。也许从另一方面正可见出这是道观废弃已久，否则怎会生出这许多耕种的泥土？这一笔既勾画出玄都观的形象，又隐隐约约透露了诗人对时政的不满。
颈联“甘泉分远脉，来自惠山香更兰。”诗人信笔写来，似是赞美惠山甘泉的源远流长；细加品味，实际上是在用“远脉”借指史传所载惠山一带秦代的隐宫废址和汉唐以来诸多名公巨卿的坟墓所在之地，含有深意。“香更兰”，疑即兰亭之流觞曲水也。由此向前想，“桃花久不开”这一句似乎又在惋惜像惠山泉这样著名胜地的灵气不如往昔了吧。因此，“桃花空自红”既照应上句的“久不开”，似乎也有自己在政治上徒有其名、尽管还有过去的盛名遗迹却没有多少游人的遗憾在其中。清人黄培芳在《唐音戊签》卷三十中曾云：“观此二句（按指‘甘泉分远脉’二句），不独善于形容地脉，且于当世用人得失相呼相应。”可见鉴赏此诗的人大抵都能体会出这一层意味来。
最后结以“空余葵麦荒”，不仅点明这是诗人路过时所见到的玄都观荒凉景象；同时也暗示了作者对当时无人才德兼备之人以应诏的政治主张的失望与悲愤心情。同时，“空余”与上句“桃花久不开”也有前后承接的关系；这也恰是“久不开”（看起来要变成荆棘野土的地方了）之情的由来源。综观全诗是在表达诗人时过境迁所引起的感慨和无限的感伤之情，很有几许龚自珍的名篇风味。全诗结构紧凑严谨而富有变化，语言质朴无华而又韵味醇厚。诗到关键处忽作惊人之笔，足见匠心独运。这正是七绝中的佳构也。
微信扫一扫
李复诗词推荐