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[唐] 周朴
不掩盈窗日，天然格调高。
凉风移蟋蟀，落叶在离骚。
回笔挑灯烬，悬图见海潮。
因论三国志，空载几英豪。
宿刘温书斋
唐 周朴
不掩盈窗日，天然格调高。
凉风移蟋蟀，落叶在离骚。
回笔挑灯烬，悬图见海潮。
因论三史事，空载几英豪。
周朴的诗，在平淡中见清新，在朴素中见意趣。此诗尤其能体现出这一特点。此诗格调高雅，情景自然。
“不掩盈窗日，天然格调高”，首联写出了环境的高雅、清幽。“不掩盈窗日”是说窗户向阳，有光照进来，不是阴暗的，却显得高雅。“天然格调高”则是说诗人居住的环境自然清幽，人的格调自然也就高雅了。
“凉风移蟋蟀，落叶在离骚”，颔联紧承首联，仍从环境上落笔。蟋蟀自是秋天的象征，随着秋风飘来蟋蟀的鸣声；落叶在离骚中飘落，则是这个幽雅环境使诗人产生的联想。两句表面上写景，实际上寓有深意。秋蟋蟀的悲鸣，落叶片的飘零，都是诗人内心世界的反映。从中可以看出诗人的感物多悲心，重感情，不注重事业。另一重意思是江山寂寥之意，不只是栖身于小小窗户之间窄境而已；至少在这“烛照窗隙、开襟当牖”（见梁书吴均）的寂寥之境中也可以陶治性情了罢？身在其中也可以闻到千古清风：前者取功名抱负无所成就的不平，后者写心情愉快神游太虚之意趣；遣词古朴大方如开卷“三月清风当读万卷矣！”确实怡情怡趣的很受惠。“回笔挑灯烬”承“落叶”，吟味的是所思漫谈不急不迫下笔之势的淡泊的心性（品格好）；从文字深处作比喻看人情常常可以似其人的其实也只是字面上罢；分明写得比纸还薄的友谊也曾抚慰了许多文人的凄清呢。总此三句承转跌宕道出了心底逸趣的话；韵律之美确实是很受称赞的：吟来作陶诗之外更是镇纸压纸之物矣！这一联仍然没有脱离题旨，还有照应全篇的作用呢。“悬图见海潮”笔锋一转由虚而实，从眼前景想到海潮图了。这句承“凉风”、“蟋蟀”、“落叶”等意象的收束；由触景生情转到沉思默想。“悬图”云云则是心潮起伏的比喻；因三国英雄人物而想起海潮图上所见的潮势，是联想而非遐思；由此而发出议论“因论三国志”才是实情实意。“空载几英豪”则是惋惜、感叹而又失望的心情；作小诗表达不满也仅仅徒然虚掷笔墨罢了。全联用笔似顿还纵、擒纵有序抑扬有致；前后四句既有因果关系又有转折跌宕的关系（其间还有结构上的对应关系）；真是句中有物、句中有人也有情。从字句的锤炼上说真可谓巧夺天工了。
全诗所写虽是小小的书斋之所见闻和联想；然而由于诗人心境不同和时间的推移会有不同的感受和联想罢？因此全诗的韵味是无穷的：淡泊清雅的情趣和逸趣是值得吟味不已的。此诗格调高雅确实是够得上古朴素雅的。综合此诗的内容和表达形式各方面来看还是很有特点的。该诗清空而不实空浮与其说是诗人客观地写景和运用古朴字词的表现有关还另有一个原因则是由诗人的心境所决定的。作个设想如没有超脱、淡泊之情，却有盛唐某些文人来到山中碰到的是如何事情该如何去表达就颇难处置得当了：对于有的作者没有把这次愉快与原先有所挫折相比较而是在万念灰凉的情况下很容易讲什么梅花本来就已经傲霜凌厉不再赋予清虚不同便会大大降低了品格的多义含蕴；“及瓜而代之问令亦归泉下人！”怎么觉得有的豪爽作者的遇事痛苦也很强烈一样完全没有什么表情而是了无牵挂的情味颇不耐烦情感本身的热烈等等对优美风格的呈现都很不好的等等产生危害其特征是由表面的庄装着哀矜有刺情绪：而且于是引人逆反作为俗事斤斤计较的大代表作家终于却偏具有抒情传统或缺点得很呢。但愿误会不要再继续发生罢了。如此等等但是千言万语均必须回到实际创作的高度首先落实作品的感情深否才如读
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